(近人)沈太侔 着

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《宣南零梦録》序

东莞张生次溪以沈太侔先生遗着《宣南零梦録》属题

《宣南零梦録》题词

宣南零梦録

●《宣南零梦録》序

《宣南零梦録》一卷,亡友番禺沈南野撰。君僦椽旧京数十载,自其少时卽好为花月冶游,有承平公子故态。文采风流,一时无出其右。此编乃暮年戢影,追记当时雅游之迹,并及同、光间遗闻轶事。谈空选色,隽不害佻;搴芳撷腴,缛而有则。盖假文字之邮,抒海桑之感者也。君殁已十稔,遗着散佚殆尽。次溪张子尝及君门,珍藏此稿,属纂《燕都梨园史料》,以仆一言耸惥,亟为校印,藉广厥传。是戋戋者,于君生平撰述,不过如海之一滴、火之一星,而琼瑰未化,掌故犹存,使非次溪笃念本师,勇于阐述,则将并此而无传。君或有知,又何恫焉。其曰《宣南零梦録》者,君所自署,今仍其朔也。中华民国二十有三年十一月吴江黄复序。

●东莞张生次溪以沈太侔先生遗着《宣南零梦録》属题

番禺许之衡

四海人知南野名,焚余流布亦菁英。投诗交遍长安道,风义于今属后生。

●《宣南零梦録》题词

鲁潍王篔生

潦倒词人此下场,一编丛録记沧桑。闲情旖旎言烦琐,足匹风流越缦堂。

结庐人境耐孤暄,塞上荒凉印雪痕。太息沈郎腰瘦尽,落花无语月黄昏。

一棺萧寺有谁怜,影事何堪忆往年。本是玉堂词笔妙,如何只泛孝廉船?

师谊情深张次溪,搜求遗稿费参稽。楸阴感旧今犹昔,怕听春风杜宇啼。

●宣南零梦録

番禺沈太侔先生着 门人东莞张江裁

光绪乙亥,余年十一,侍先慈入京。是为三庆、四喜最盛时代,池子每座当十钱六百文,后增至八百。【每百枚合当十铜元一枚】楼上每桌当十钱六千,后增至八千。【每千合当十铜元十枚】官座由十八千,增至二十四千。【楼之两旁近戏台处,三桌平连,隔以板片,谓之官座。】每届腊月,三庆演《三国志》,四喜演全本《五彩舆》。两班角色均极齐全,寻常戏码必有昆曲一二折,堂会戏尤推重朱莲芬。光绪甲申后,昆戏忽然絶响,亦甚奇也。甲午中日事起,战云弥漫,奉先严电谕,携眷出京。甲辰乃复北来。此十年中大端,如戊戌之政变,庚子之播迁;琐事如梨园之兴衰,名伶之存殁,余皆闻而知之。或检阅津、申报纸,东鳞西爪,探索一二。宣统庚戍,客游鸡林,获交谈君小莲。谈君精音律,能度曲,亦嗜皮簧。尝为余言:『庚子以前并无卓卓名,【余在京时,尝与谭伶斗蟋蟀,赛马。据其自言,每日拿戏份三十千。谈君之言确也。】庚子而后,名忽大噪,九城妇孺几无不知「小叫天」者。然观谭伶之面,枯如人腊,瘦若殭尸;聆谭之声,幽咽苍凉,如鸿嗷,如鹤唳,试与孙菊仙黄钟大吕较,谭调实商角也,亡国之音哀甚,非吉征,奈何?』余友此言可谓不幸而中,果未一年,清社遂屋。近来社会渐有厌恶旧戏之观念,今后之中华民国丧乱伊于胡底?余纵能预料,殊不忍言。谈君墓木已拱,【余辛亥入关,此君于壬子冬,客死鸡林。】余子醉生梦死,宇宙虽大,能于此中默参消息者,恐无几人,是亦大可哀也已。

余于光绪甲午出京,庚子以后,谭伶名震九城,余不及见。迨甲辰再来京,因右耳尚闻歌声,间亦涉足梨园,惟谭伶不常登台,卽登台矣,而好座不易得。因余必坐近戏台,始能听也。今就余所聆谭伶各戏,忆而存之。虽年月不尽记,想亦一般谭迷者所乐知也。谭伶为中和园台柱,丙午秋冬间常不登台,以致顾曲者日少,每日有上二三百座之时。十一月初一后,谭伶忽然振刷精神,除传差及堂会外,无日不演,自是座为之满。旧作有云:『四围加凳子,尺地一圆钱。』为中和园咏。嗟呼!万人空巷之盛况,呌天死后不复再见。世运日降,此其小焉者也。是月十一日,谭伶与王瑶卿合演《汾河湾》,老生、青衣,皆京中第一角色。其作工则一举一动无不入妙,唱工则一句一字无不精神,叹观止矣。十二日,谭伶演《洪洋洞》,此其拿手好戏,座客甚伙。正在演唱,西楼上有三四人大声喝彩,其声如连珠铳,又如驴鸣、如犬吠,后台各人迭出讽言。叫天则不动声色,极力演唱。乃喝彩之人变喝彩为狂骂,詈及叫天。一时楼上下观者咸抱不平。非常扰乱,互相谩骂,戏亦中止矣。闻喝彩之人,为该园守望廵警带走。自是中和又停演多日。某公在湖广会馆演寿戏,玉成班底,加外串谭伶演两折。白天演《桑园寄子》,晚演《碰碑》。宋贤云:『诗以穷而后工。』余为之易一言曰:『戏以哀而后工。』呌天之工,工于哀也。是日,三麻子演《水淹七军》,亦称絶唱。某日,中和园演《御碑亭》,谭鑫培去王有道,德俊如去柳春生,王瑶卿去孟月华,工力悉敌,无毫发憾,及今追忆,真成广陵散矣。又某日演《搜孤救孤》,谭鑫培、贾洪林去公孙杵臼及程婴,金秀山去屠岸贾,名角荟萃于一出中,此亦极难得者。谭伶为老生领袖,固已无人不知,而其演唱恒不守成法,腔调之高下,音节之长短,均自出机杼,令人无从捉摸。故叫天登台,须辅以好胡琴。大琐之胡琴,能随其腔调音节高下长短,左宜右有,无不如意。而叫天之唱工乃愈佳,而大琐之胡琴亦益着,是可谓中和园之二妙。谭伶演《战长沙》,及与王瑶卿演《辕门斩子》,余亦曾往观。辛亥以后,曾于两旬之中,观谭伶演《碰碑》一次,《卖马》一次。同观某友,滑稽之流,亦有心人也,有感赋一首云:『已无天可叫,凄絶老何戡。犹是当年曲,居然亡国音。碑存谁肯碰?锏当莫沉吟。我亦男儿汉,无钱抱恨深。』当,去声。『男儿汉』及『无钱』云云,皆秦琼所唱词也。

先严由庶吉士改官铨部,自是卽未回粤。京外官垂三十年,公私事悉载之日记,迄壬寅弃养,日记五十余册,扃钥一箱。比欲移居,启钥检晾,于箱底成束中有戏单一纸,多所涂乙,当是新春同乡京官团拜戏目草底。细阅一过,真有此曲天上、难得人间之感。兹照録于下:《连环套》【杨月楼、钱宝峯】《黑风帕》【何九】《辛安驿》【侯俊山】、《拾玉镯》【田际云】、《五花洞》【石头、芷仙】、《背娃入府》【田桂凤、赶三】、《长板坡》【杨月楼、王三、钱宝峯、石头、芷仙、卢台子】、《荡湖船》【杨三、秦云、华云】《审刺客》【卢台子、钱宝峯】。此行涂去,改写《让成都》【汪大头】、《红鸾喜》【桂凤、赵三】。灯戏《盘丝洞》【巧玲、桂云、紫云、彩珠、霭云、月楼】。另一行写『陈子芳』三字,下云:『由那琴轩、溥倬云代约,戏码临时再定。』按:那丈与先严有金兰之契,时官某部郎,甚贫乏。溥丈系宗室,与先严同部。陈子芳系票友,以花旦著名,闻尚生存也。此戏单为夹在日记册,便可考其年月,惜杂置残丛耳。然秦云、华云尚演《荡湖船》,其年龄必在十四五左右,以此推测,当是光绪壬午、癸未间团拜夜戏单,以好戏皆在灯后开演耳。二云乃师兄弟,秦云眉目如画,溺于色,而事母至孝。与山泉、笑梅校书昵,【笑梅卽『万人迷』。】旦旦而伐,出师未久卽憔悴不堪。华云出师后有志自立,初学小生,继改武小生。余甲午出京,华云尚充配角。迨余再入京,已以武小生著名。曾组某戏班,成班甫逾年,一病不起,余甚惜之。秦云为余所赏,华云为余友邹卓南所眷,少日风流不堪回首。我生多感,乃复拾此零梦,亦以秦云能孝其亲,华云知所自立,不可不传耳。

华年瞥若逝波,影事多于蔓草。昔人句曰:『夜深偶忆少年事,梦啼清泪红阑干』。今昔之感,亦复谁能遣此?曩客鸡林,眷女伶尹桂兰,曾赋《观剧杂诗》数十首,为彼都人士所传诵。迨避地汉皋,又赏女伶十三旦及碧云霞,男伶芙蓉草及小桂和,赠诗至百余首之多。迄今思之,无异一场春梦。旧句『老尚能狂只自哀』,七言不足尽余之生平。比读程自镜君佳作,所谓:『无袁彦道叫絶之豪,依然技痒;有贾伯坚相思之曲,未遽情忘。』此两联不啻代余写照,直可作余生诔,偶一吟讽,不知涕之何从。旧梦零星,拾之不尽,前已言之。比来每忆饰一事,辄枨触不已。行将抛却绮怀,别寻消遣。今兹所拾,仍是前尘也。梅大琐初名竹芬,十六七岁时,余曾招之侑酒。既至,则敛襟默作,沈静端庄,类大家闺秀。肥白如瓠,双靥红润,若傅脂粉,同人拟以『荷露粉垂,杏花烟润』八字,谓其神似薛寳钗也。后忽不见,闻已改行习弦索。及余再入京,有梅大琐胡琴,一时无两者,试往聆之,始识卽竹芬之变相。余先后客京华三十余年,所招致诸伶,及朋侪所招,曾与余接席者,不下百数十人,今兹存者,可屈指数。其余若干人,直同夏日之苍蝇,秋风一扫,顿尔灭迹。乡先辈杨掌生谓:『若辈十年为一世』。洵不诬也。名伶之后,能不坠家声者,则有杨小楼、梅兰芳、杨小朶、时慧寳及俞氏昆仲、朱氏昆仲,亦不过数人而已。时慧寳写北碑,笔力甚健。曩年老友隋鼎臣招饮,同席有老伶工七八人,陈德霖、时慧寳均在座,酒阑相约往听秦腔。是日金刚钻演《苦中苦》,声泪俱下,闻者伤心。慧寳已有醉意,喝彩声不絶于耳。今隋叟逝已数年,此乐何可复得?俯仰之间,己成陈迹,人孰无情,能不悲哉?

杨忆侬在诸伶中独以狂胜,尝购西洋器皿数百元,满载一车。道逢相识者,卽持赠一具,比到家,仅剩一琉璃瓶耳。又尝赁二人肩舆,乘之往来通衢,昂头四顾,旁若无人。游毕归家,甫入卧室,大呼仆孩,则有一黑丑小童应声而至,为之解衣脱履,就榻而抑搔之,座上客满,如不闻也者。

朱素云善饮、工书,所交多知名士。与江西某君为耐久交,每来都必招素云作十日饮,行时复多所馈遗。闻素云初出师时,某君卽赏之,至是已二十余年。交久不渝,其某君与素云之谓欤。

王楞仙卽桂官,唱小生。都中小生自小香逝后,当推楞仙首屈一指,后以嗓哑,不常奏技,暇则溜览医书,尤精外科。又有赵仙舫者,二黄中之名丑,俗呼之为『赵大鼻』,诙谐入妙,雅而不俗。亦精歧黄术,有着手成春之誉,门外颂扬匾额甚多。王、赵二伶今都物化矣。京中名伶多才多艺者,颇不乏人,朱莲芬工书,朱素书亦工书,姜妙香精绘事,近日梅兰芳亦就名伶学画。又景善堂有兰元者能弹琵琶,是皆以一技鸣者。吾辈老大无成,对之有愧色矣。

汪桂芬未死前数年,自上海归京,不愿登台,堂会戏亦不到。在教场几条胡同筑一外室,所贮粲者仅十四岁,室中陈设之华丽,虽大家无以过之,然桂芬并不常往也。闻似此之外室有五六处之多,豪哉桂芬!乐哉桂芬!如此快活,宜其不肯唱戏也。

杨静亭所编《都门丛载》,脱稿于光绪九年,书共八册,卷末附刊《竹枝词》数十首。事隔三十余年,时代变迁,偶于宾筵戏诵一二首,座客多以为闻所未闻。因而征及本事,爰择其今昔情形迥异者,移録数首,加以按语,聊资谈助,是亦留心都门戏园掌故者所宜知也。如词场门咏公子云:『翩翩公子甚斯文,也向楼头索解醺。左右玉人肩并倚,不知谁是小郎君?』按三庆、四喜、春台各班雏伶,日戏场三出开过后,咸骈立上下场门帘下向楼头瞻望,若楼上有熟客,卽登楼侍坐,往往主客二三人,而侍坐雏伶多至二三十辈。旁观艶羡者有人,嫉妒者有人,当局亦扬扬自得。其实彼等心不在戏,大轴未上,已各携相好赴酒楼去矣。咏官座云:『坐时双脚一齐盘,红纸开来窄戏单。左右并肩人似玉,满园不向戏台看。』此可与上首参观之。当时各园戏单系用长约二寸,高约一寸黄纸印成,此单未送之先,另有园中探得是日戏目,用红单片开最佳之戏数出呈诸官座,各富豪挨座传观,有愿先睹为快者,阅讫赏以一二十文。咏座儿钱云:『当十青铜一吊三,付来观戏也怡然。恨他有意相欺哄,牌上偏书小制钱。』按当时各园散座,每人收京蚨一千三百文,卽现在当十铜元十三枚也。包桌六千。又有所谓官座,系平连三桌,间以木板,每座售京蚨二十四千。绅商请客,必先日定官座。今日戏价,较当时贵十倍不止。又从前名伶如谭英秀、杨猴子、孙菊仙,每日仅拿三四十千戏份,现在寻常女伶每月包银至少亦三二百元,伶何不幸而生于光绪年耶!

《宣南零梦録》终