○词承诗启曲

承诗启曲者,词也,上不可似诗,下不可似曲。然诗曲又俱可入词,贵人自运。

○各调作法

小调要言短意长,忌尖弱。中调要骨肉停匀,忌平板。长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中,著一二精致语,绵婉中著一二激厉语,尤见错综。

○词贵于移情

词不在大小浅深,贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”,体制虽殊,读之皆若身历其境,惝迷离,不能自主,文之至也。

○白描与修饰

白描不可近俗,修饰不得太文,生香真色,在离即之间,不特难知,亦难言。

○僻词与常调

僻词作者少,宜浑脱,乃近自然。常调作者多,宜生新,斯能振动。

○偷声变律之妙

小令中调有排荡之势者,吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者,周美成之“衣染莺黄”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷声变律之妙。

○稼轩宝钗分一曲

稼轩词以激扬历厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂销意尽,才人伎俩,真不可测。昔人论画云,能寸人豆马,可作千丈松,知言哉。

○范词景中有情

范希文“珍珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地”及“芳草无情,又在斜阳外”,虽是赋景,情已跃然。

○柳词能移我情

柳屯田“每到秋来”一曲,极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能移我情,不知文之工拙也。

○柳词翻旧为新

“云想衣裳花想容”,此是太白圭境。柳屯田“拟把名花比,恐旁人笑我,谈何容易”,大畏唐突,尤见温存,又可悟翻旧为新之法。

○东坡杨花词直是言情

东坡“似花还似非花”一篇,幽怨缠绵,直是言情,非复赋物。徽宗亦然。

○二李当行本色

男中李後主,女中李易安,极是当行本色。

○秦词直抒本色

秦少游“一向沈吟久”,大类山谷归田乐引,铲尽浮词,直抒本色。而浅人常以雕绘经等词极难作,然亦不可多作。

○泥涂无逸词

黄州驿卒苦于牵笔,泥涂无逸之词,此正奴隶事。知者遇之,如获珍奇,无足怪也。然“望断江南山色远,人不见,草连空”,故是销魂之语。

○贺词善于喻愁

方回青玉案:“试问闲愁知几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”不特善于喻愁,正以琐碎为妙。

○康伯可女冠子

草堂静坐,林月渐高,忽忆伯可女冠子词云:“去年今夜,扇儿扇我,情人何处。”心不能堪,但觉竹声萤焰,俱助凄凉也。

○周词情意缠绵

“马滑霜浓,不如休去,直自少人行。”言马言他人,而缠绵偎倚之情自见。若稍涉牵裾,鄙矣。

○古人语不相袭

徐师川“门外重重叠叠山,遮不断、愁来路”,欧阳永叔“强将离恨倚江楼,江水不能流恨去”,古人语不相袭,又不能各见所长。

○李後主为词中南面王

“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”,俱不及“数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。”予尝谓李後主拙于治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎中、宋尚书,直衙官耳。

○填词结句

填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称隽,著一实语,败矣。康伯可“正是销魂时候也,撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晕,此恨谁知”,深得此法。

○晏同叔词神到

“夕阳如有意,偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”更自神到。

○秦词写晓景佳

秦淮海“天外一钩残月照三星”,只作晓景佳。若指为心儿谜语,不与“安边着子,门里挑心”,同堕恶道乎。

○寻寻觅觅难和

予少时和唐宋词三百阕,独不敢次寻寻觅觅一篇,恐为妇人所笑。

○张世文词警策

张世文新草池塘紫燕双飞二首,风流酝藉,不减周秦。“雪猫戏扑风光影”,尤称警策。

○伊川叹赏晏词

“又踏杨花过谢桥”,既伊川亦为叹赏,近于我见犹怜矣。

○写人传神词

“唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人猜”、“更无言语空相觑”,传神阿堵,已无剩美。彭金粟“小语怯听闻,娇波横觑”,王阮亭“目成难去且徐行”,又别开一生面。予之“定晴斜睨,寂寂帘垂地”,瞠乎後矣。

○美成深于情

“天便教人,霎时厮见何妨”,“花前月下、见了不教归去”,卞急迂妄,各极其妙。美成真深于情者。

○程村俊语

“小雨三更归梦湿,轻烟十里乱愁迷。”此是程村俊语、情语,予每诵之,凝思终目。

○山谷喜为艳曲

山谷喜为艳曲,秀法师以泥犁吓之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何罪待谗谄之辈。

○作词要诀

词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变,言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。

○学周柳苏辛  当以离处为合

学周、柳,不得见其用情处。学苏、辛,不得见其用气处。当以离处为合。

○彭金粟论词

彭金粟在广陵,见予小词及董文友蓉渡集,笑谓邹程村曰:泥犁中皆若人,故无俗物。夫韩、秦观黄庭坚杨慎辈,皆有郑声,既不足以害诸公之品,悠悠冥报,有则共之。