立意

余作画每取古人佳句,借其触动,易于落想,然后层层画去。 

取神

树石人皆能之,笔致缥缈,全在云烟,乃联贯树石,合为一处者,画之精神在焉。山水树石,实笔也;云烟,虚笔也。以虚运实,实者亦虚,通幅皆有灵气。 

运笔

画用软毫取其活动作势,笔态便俗。余止取湖颖,运笔一如写字用中锋也。 

造景

每见画家先用炭画取可改救,然已先自拘滞,如何笔力有雄壮之气?余不论大小幅,以情造景,顷刻可成。 

位置

又怪画用成稿,离稿不能自裁,故画全无生气。惟素己理明,某宜树石,宜高山,宜平坡,宜亭台,宜舟楫,胸有定见,自然位置要当,任意挥写,有何滞碍,奚必拘用成稿? 

避俗

画中人物、房廊、舟楫类,易流匠气。独出已意写之,匠气自除。有传授必俗,无传授乃雅。 

渴染

墨少看水重磨,用秃湖颖不看水即蘸焦墨,先用别纸试微润,轻拂画上,笔笔勾起,可染二三次,惟无笔痕为妙,颇有秀色。凡点叶树俱用渴笔实染,双勾叶白着不染。房舍有瓦草处染,无瓦草处空白。室内人物器具俱空白,周围俱用渴笔剔清。每一石止渴染皴处,石顶空白,石根宜重染。大山平坡皆然。远山先用炭为轮廓,外用渴染,渐与天气相接。远山空白,山根用渴染。坡水溪江,俱用平直笔密细画去,有聚有散,皆用渴染。树石、房屋、桥梁、舟楫,凡外空处皆用渴染,托出云烟断续,须轻染渐渐不见乃妙,非有定体,惟画者自裁。有墨画处此实笔也,无墨画处以云气衬,此虚中之实也。树石房廊等皆有白处,又实中之虚也。实者处之,虚者实之。满幅皆笔迹到处,都又不见笔痕,但觉一片灵气,浮动于上。 

款识

画上题款各有定位,非可冒昧,盖补画之空处也。如左有高山右边空虚,款即在右。右边亦然,不可侵画位,字体勿苟简。 

图章

用图章宁小勿大,大即不雅,或书诗章,亦不必用引首。