(清)钱塘徐士俊野君 撰

小引

古之美人,以眉著者得四人焉。曰庄姜、曰卓文君、曰张敞妇、曰吴绛仙。庄姜螓首蛾眉;文君眉如远山;张敞为妇画眉;绛仙特赐螺黛。由今思之,犹足令人心醉而魂消也。然庄与卓质擅天生,而张与吴兼资人力,二者不知为同为异。春秋之世,管城子尚未生,庄姜之眉自非画者。第不知文君当日亦复画眉否。汉梁冀妻孙寿作愁眉,啼妆龋齿,笑折腰步,京都人咸争效之。其后,卒以兆乱眉之所系如此。大丈夫苟不能干云直上,吐气扬眉,便须坐绿窗前,与诸美人共相眉语,当晓妆时日为染螺子黛,亦殊不恶。而乃俱不可得唯日坐愁城中,双眉如结,颦蹙不解,亦何惫也。西湖徐野君先生,风流倜傥,为文士中白眉所著。《十眉》《十髻》两谣摹写尽致。点染生姿,捧读一过,今人喜动眉宇,手不忍释,乃知名士悦倾城,良非虚言也。先生著作颇富,其《雁楼集》久已传播艺林。予生晚不获。登其堂,而浮太白,以介眉寿。仅从遗集中睹其妙制耳,前辈风流可复见耶。 心斋张潮撰

十眉谣

一、鸳鸯

鸳鸯飞,荡涟漪;鸳鸯集,戢左翼。年几二八尚无良,愁杀阿侬眉际两鸳鸯。

二、小山

春山虽小,能起云头;双眉如许,能载闲愁。山若欲雨,眉亦应语。

三、五岳

群峰参差,五岳君之;秋水之纹波,不为高山之峨峨。岳之图可取负,彼眉之长莫频皱。

四、三峰

海上望三山,缥缈生烟采。移作对面观,光华照银海。银海竭,三峰灭。

五、垂珠

六斛珠,买瑶姬。更加一斛余,买此双蛾眉。借问蛾眉谁与并,犹能照君前后十二乘。

六、月棱

不看眉,只看月。月宫斧痕修后缺,才向美人眉上列。

七、分梢

画山须画双髻峰,画树须画双丫丛,画眉须画双剪峰。双剪峰,何可拟。前梅梢,后燕尾。

八、烟涵

眉,吾语汝,汝作烟涵,侬作烟视。回身见郎旋下帘,郎欲抱,侬若烟然。

九、拂云

梦游高唐观,云气正当眉,晓风吹不断。

十、倒晕

黄者檀,绿者蛾,晓霞一片当心窝。对镜绾约覆纤罗,问郎晕澹宜倒麽。

附十髻谣

凤髻(周文王时一名步摇髻)

有发卷然,倒挂么凤。侬欲吹箫,凌风飞动。

近香髻(秦始皇时)

香之馥馥,云之鸟鸟。目然天生,膏沐何须。

飞仙髻(王母降武帝时)

飞仙飞仙,降于帝前。回首髻光,为雾为烟。

同心髻(汉元帝时)

桃叶连根,发亦如是。苏小西陵,歌声相似。

堕马髻(梁冀妻)

盘盘狄髻,堕马风流。不及珠娘,轻身坠楼。

灵蛇髻(魏甄后)

春蛇学书,灵蛇学髻。洛浦凌波,如龙飞去。

芙蓉髻(晋惠帝时)

春山削出,明镜看来。一道行光,花房乍开。

坐愁髻(隋炀帝时)

江北花荣,江南花歇。发薄难梳,愁多易结。

反绾乐游髻(唐高祖时)

乐游原上,草软如绵。婀娜鬟多,春风醉眠。

闹扫妆髻(唐贞元时)

随意妆成,是名闹扫。枕畔钗横,任君颠倒。

美人妆饰古今异。尚古人涂额以黄,画眉以黛。额之黄,殊不雅观,今人废之。良是第不如黛之色。浅深浓淡何若?大抵当如佛头青。然古又有纷白、黛绿之云,则是黛为绿色数寸之面,五色陆离,由今思之,亦殊近怪,岂古人司空见惯,遂觉其佳而不复以为异耶?噫!古之眉不可得而见矣,所可见者,今之眉耳。余意画眉之墨宜陈不宜新,陈则胶气解也。画眉之笔宜短不宜长,短则与纤指相称,且不致触于镜也。鄙见如此,安能起野君于九泉而质之。 心斋居士题

【附录】

徐士俊[约公元一六三六年前后在世]原名翽,字三有,号野君,仁和人。生卒年均不详,约明思宗崇祯中前后在世。生平无考。工杂剧,所撰多至六十余种,佳者欲与王、关、马、郑抗手。今存《洛水丝》及《春波影》各一本于《盛明杂剧》中。《四库总目》有《尺牍新语》二十四卷,系士俊与汪淇所共撰。