绍熙四年癸丑(1193)

水龙吟

黄庆长夜泛鉴湖,有怀归之曲,课予和之。

夜深客子移舟处,两两沙禽惊起。红衣入桨,青灯摇浪,微凉意思。把酒临风,不思归去,有如此水。况茂陵游倦,长干望久,芳心事,箫声里。

屈指归期尚未,鹊南飞、有人应喜。画阑桂子,留香小待,提携影底。我已情多,十年幽梦,略曾如此。甚谢郎也恨飘零,解道月明千里?

◎红衣:指荷花。

◎茂陵:汉武帝刘彻的陵墓。为富豪聚集之地。

◎美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉归,川路长兮不可越。(南朝谢庄《月赋》)

◆此乃和友人镜湖怀归之作。借杯酒自浇块垒,言愁欲愁,曲折写来,绝无平衍之笔。“鹊南飞”四句从对面着想,便饶有情致。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

玲珑四犯

越中岁暮,闻箫鼓感怀。

叠鼓夜寒,垂灯春浅,匆匆时事如许。倦游欢意少,俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》。记当时、送君南浦。万里乾坤,百年身世,唯有此情苦。

扬州柳垂官路,有轻盈换马,端正窥户。酒醒明月下,梦逐潮声去。文章信美知何用,漫赢得、天涯羁旅。教说与,春来要、寻花伴侣。

◎江淹:南朝梁文学家,有《恨赋》、《别赋》。

◎春草碧色,春水绿波。送君南浦,伤如之何。(南朝梁江淹《别赋》)

◎换马:指爱妾换马。据《异文实录》载,鲍生好骏马,一日相遇对饮,乃以女妓换骏马。后以之代指妓女。

◎因念个人痴小,乍窥门户。(宋周邦彦《瑞龙吟》词。窥户,指情遇之事。)

◆音调苍凉,白石诸阕惟此篇词最激,意亦最显,盖亦身世之感,有情不容己者。(清陈延焯《词则·大雅集》)

◆与清真之“斜阳冉冉春无极”,同一风格。(梁启超饮冰室评词》)

绍熙五年甲寅(1194)

莺声绕红楼

甲寅春,平甫与予自越来吴,携家妓观梅于孤山之西村,命国工吹笛,妓皆以柳黄为衣。

十亩梅花作雪飞,冷香下、携手多时。两年不到断桥西,长笛为予吹。

人妒垂杨绿,春风为染作仙衣。垂杨却又妒腰肢。近前舞丝丝。

◎断桥,又名段家桥,万柳如云,望如裙带。(宋周密武林旧事》。断桥在在杭州白堤上,为西湖名胜,因雪后桥似断而得名。)

角招

甲寅春,予与俞商卿燕游西湖,观梅于孤山之西村,玉雪照映,吹香薄人。已而商卿归吴兴,予独来,则山横春烟,新柳被水,游人容与飞花中,怅然有怀,作此寄之。商卿善歌声,稍以儒雅缘饰。予每自度曲,吟洞箫,商卿辄歌而和之,极有山林缥缈之思。今予离忧,商卿一行作吏,殆无复此乐矣。

为春瘦,何堪更、绕西湖尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君,湖上携手。君归未久。早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈,过三十六离宫,遣游人回首。

犹有,画船障袖。青楼倚扇,相映人争秀。翠翘光欲溜。爱著宫黄,而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识、曲中心,花前友。

◎秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。(唐骆宾王《帝京篇》)

◎障风映袖,盈盈笑语。(宋周邦彦《瑞龙吟》)

◆庚戌之秋,沈子培提学以仿刻姜白石词见遗,其后题嘉泰壬辰。辰当为戌,以嘉泰无壬辰也。至词中误字,亦往往而有,如《角招》起句云:“为春瘦,何堪更,绕湖尽是垂柳。”按此调第三句本只六字,不知何时“湖”上多一“西”字,遂使旁注少一宫谱,此皆沿旧本之误。(清陈锐袌碧斋词话》)

◆此调为重过西湖,梅花已落,怀人而作。独客伤春之际,花落人遥,旧欢回首,谁能遣此!前半首随笔写来,含思凄婉。转头六句皆追写伊人情态。至“春心如酒”句为题珠所在,旧欢则甘如独蜀荔,新愁则酸若江梅,两味相荡,浑如中酒。后主所谓“别有一般滋味在心头”也。以“花前后”三字结束全篇,悲愉之境,前后迥殊矣。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

宁宗庆元二年丙辰(1196)

鹧鸪天

予与张平甫自南昌同游西山玉隆宫,止宿而返,盖乙卯三月十四日也。是日即平甫初度,因买酒茅舍,并坐古枫下。古枫,旌阳在时物也。旌阳尝以草屦悬其上,土人谓屦为屩,因名曰挂屩枫。苍山四围,平野尽绿,鬲涧野花红白,照影可喜,使人采撷,以藤纠缠着枫上。少焉,月出,大于黄金盆,逸兴横生,遂成痛饮,午夜乃寝。明年,平甫初度,欲治舟往封禺松竹间。念此游之不可再也,歌以寿之。

曾共君侯历聘来,去年今日踏莓苔。旌阳宅里疏疏磬,挂屩枫前草草杯。

呼煮酒,摘青梅,今年官事莫徘徊。移家径入蓝田县,急急船关打鼓催。

◎初度:生日。

◎青梅煮酒斗时新,天气欲残春。东城南陌花下,逢着意中人。(宋晏殊《诉衷情》)

◆宋人亦何尝不尚艳词,功业如范文正,文章如欧阳文忠,检其庥,艳词不少。盖曼衍绮靡,词之正宗,安能尽以铁板铜琵相律。惟其艳而淫而浇而俗而秽,则力绝之。……西山寿平父,交契最深,则有姜白石之《鹧鸪天》。(清谢章铤赌棋山庄词话》)

阮郎归

为张平甫寿,是日同宿湖西定香寺。

红云低压碧玻璃。惺忪花上啼。静看楼角拂长枝,朝寒吹翠眉。

休涉笔,且裁诗,年年风絮时。绣衣夜半草符移,月中双桨归。

◎惺忪:鸟鸣声。

旌阳宫殿昔徘徊,一坛云叶垂。与君闲看壁间题,夜凉笙鹤期。

茅店酒,寿君时,老枫临路歧。年年强健得追随,名山游遍归。

◎王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣,游伊洛之间。道士浮丘公接以上嵩高山。三十馀年后……果乘白鹤驻山头,望之不可到,举手谢时人,数日而去。(汉刘向列仙传》)

齐天乐

丙辰岁,与张功父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀中都呼为促织,善斗,好事者或以三、二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟《愁赋》,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。

西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵。候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。

◎庾郎:北周诗人庾信,作有《哀江南赋》、《伤心赋》、《愁赋》。

◎铜铺:门上铜质的衔环兽面。

◎七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。(《诗经·豳风·七月》)

◎梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。(唐温庭筠《更漏子》)

姜夔自注:“宣政间,有士大夫制《蟋蟀吟》。”

◆作慢词,看是甚题目,先择曲名,然后命意。命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。最是过片不要断了曲意,须要承上接下。如姜白石词云:“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。”于过片则云:“西窗又吹暗雨。”此则曲之意脉不断矣。(宋张炎词源》)

◆赋物如此,何忍删去,至如柳耆卿咏莺,康伯可闻雁,则不敢虚奉也。(明潘游龙《古今诗馀醉》)

◆姜夔字尧章,号白石道人,南渡诗家名流,词极精妙,不减清真乐府,其间高处有周美成不能及者。善吹箫,自制曲,初则率意为长短句,然后协以音律云。其咏蟋蟀《齐天乐》一词最胜,其词曰(词略)。其过苕霅云:“拂雪金鞭,欺寒茸帽,还记章台走马。雁碛沙平,渔汀人散,老去不堪游冶。”人日词云:“池面冰胶,墙头雪老,云意还又沉沉。朱户粘鸡,金盘簇燕,空叹时序侵寻。”《湘月》词云:“归禽时度,月上汀洲冷。中流容与,画桡不点清镜。”从柳子厚“绿净不可唾”之语翻出。戏张平甫纳妾云:“别母情怀,随郎滋味,桃叶渡江时。”《翠楼吟》云:“槛曲萦红,檐牙飞翠”,“酒祓清愁,花销英气”。《法曲献仙音》云:“过秋风未成归计,谁见冷枫红舞。”《玲珑四犯》云:“轻盈换马,端正窥户。酒醒明月下,梦逐潮声去。”其腔皆自度者,传至今不得其调,难入管弦,只爱其句之奇丽耳。(明杨慎词品》)

◆有收有纵,事必联情。(明卓人月《古今词统》)

◆词欲婉转而忌复,不独“不恨古人吾不见”与“我见青山多妩媚”,为岳亦斋所诮。即白石之工,如“露湿铜铺”与“候馆吟秋”,总是一法。(清刘体仁七颂堂词绎》)

◆张玉田谓咏物最难。体认稍真,则拘而不畅,摹写差远,则晦而不明。而以史梅溪之咏春雪、咏燕,姜白石之咏促织为绝唱。(清王士禛花草蒙拾》)

◆稗史称韩干画马,人入其斋,见干身作马形,凝思之极,理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕,几于形神俱似矣;次则姜白石咏蟋蟀:“露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。”又云:“西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言,而言听蟋蟀者,正姚铉所谓“赋水不当仅言水,而言水之前后左右”也。然尚不如张功甫“月洗高梧,露溥幽草,宝钗楼外秋深。……凉夜听孤吟。”……常观姜论史词,不称其“软语商量”,而赏其“柳昏花暝”,固知不免项羽学兵法之恨。(清贺裳皱水轩词筌》)

◆姜白石,诗家名流,词尤精妙,不减清真乐府,其间高处有美成所不能及者。善吹箫,多自制曲,初则率意为长短句,既成,乃按以律吕,无不协者。有咏蟋蟀《齐天乐》一阕最胜。(清王弈清《历代词话》)

◆咏物一派,高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云:“西窗又吹暗雨。”玉田春水云:“和云流出空山。”皆是过处争奇,用笔之妙,如出一手。(清先著、程洪《词洁辑评》)

◆将蟋蟀与听蟋蟀者层层夹写,如环无端,真化工之笔也。“候馆吟秋”三句,音响一何悲。“笑篱落呼灯”二句,高绝。(清许昂霄词综偶评》)

◆白石号为宗工,然亦有……补凑处(《齐天乐》:“豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女”)……不可不知。(清周济宋四家词选》)

◆咏物虽小题,然极难作,贵有不粘不脱之妙,此体南宋诸老尤擅长。姜白石云:“候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。……”数语刻画精巧,所谓空前绝后矣。(清吴衡照莲子居词话》)

◆张子野《庆春泽》“飞阁危桥相倚。人独立,东风满衣轻絮。”以絮字叶倚,用方音也。后姜尧章《齐天乐》,以此字叶絮字,亦此例。(清宋翔凤《乐府馀论》)

◆咏物词虽不作可也,别有寄托如东坡之咏雁,独写哀怨如白石之咏蟋蟀,斯最善矣。(清谢章铤《赌棋山庄词话》)

◆即谨严雅饬如白石,亦时有出入。若《齐天乐》(咏蟋蟀)阕末句可见,细校之不止一二数也。盖词人笔兴所至,不能不变化。(清谢章铤《赌棋山庄词话》)

◆东坡《水龙吟》起云:“似花还似非花。”此句可作全词评语,盖不离不即也。时有举史梅溪《双双燕》咏燕、姜白石《齐天乐》赋蟋蟀,令作评语者,亦曰:“似花还似非花。”(清刘熙载《艺概·词概》)

◆此词精绝。一直说去,其中自有顿挫起伏,正如大江无风波涛自涌,前无古后无今。“篱落”二句平常意,一经点缀便觉神味渊永,其妙食人不可思议。(清陈廷焯《词则·大雅集》)

◆白石《齐天乐》一阕,全篇皆写怨情,独后一半云:“笑篱落呼灯,世间儿女。”以无知儿女之乐,反衬出有心人之苦,最为入妙;用笔亦别有神味,难以言传。(清陈廷焯《白雨斋词话》)

◆词有内抱外抱二法,内抱如姜尧章《齐天乐》“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪”是也。外抱如史梅溪《东风第一枝》“恐凤靴挑菜归来,万一灞桥相见”是也。元代以后,鲜有通此理者。(清张德瀛词徵》)

◆古人文字,难可吹求;尝谓杜诗“国初以来画马”句,何能着一“鞍”字,此等处绝不通也。词句尤甚,姜尧章《齐天乐》咏蟋蟀最为有名,然开口便说“庾郎愁赋”,捏造故典,“豳诗”四字太觉呆诠,至“铜铺”、“石井”、“候馆”、“离宫”,亦嫌重复。其《扬州慢》“纵豆蔻词工”三句,语意亦不贯。若张玉田之《南浦》咏春水一首,了不知其佳处,今人和者牛毛,何也。(清陈锐《袌碧斋词话》)

◆《负喧杂录》“斗蛩之戏,始于天宝间,长安富人,镂象牙为笼以蓄之,以万金之资,付之一喙。”此叙好事者云云。可知其习尚至宋宣政间,殆有甚于唐之天宝时矣。功父《满庭芳》词咏促织儿,清俊秀美,实擅词家能事,有观止之叹;白石别构一格,下阕托寄遥深。亦足千古已。(清郑文焯《郑校白石道人歌曲》)

◆起笔振裘挈领,未闻蟋蟀,先已赋愁,则以下所咏,处处皆含愁意,一线贯注。若由蟋蟀起笔,便无意味,学词者可悟起句之一种笔也。咏正面仅“露湿”、“苔侵”三句,此后砧韵机声,皆人与物夹写。“候馆”三句局势开拓,寄情绵邈,与咏蝉之汉苑秦宫,同一意境。结笔灯影琴丝,仍由侧面着想,首尾无一滞笔。时人称其全章精粹,不留滞于物,洵然也。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

◆全章皆精粹,所咏了然在目,且不留滞于物。(梁令娴《艺蘅馆词选》)

◆此首咏蟋蟀,寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀。观“先自”与“更闻”,正相呼应。而庾郎不过言愁人,并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也,其《霓裳中序第一》有云:“动庾信清愁似织”可证。陈伯弢讥庾郎《愁赋》无出典,未免深文罗织。言蟋蟀声如丝语,体会甚细。“露湿”三句,记闻声之处。“哀音似诉”比“私语”更深一层,起下思妇闻声之感。“曲曲”两句,承上言思妇之悲伤,而出之以且叹且问语气,文笔极疏俊委婉。换头,用“又”字承上,词意不断。夜凉闻声,已是感伤,何况又添暗雨伤更甚矣。仍用问语叙述,亦令人叹惋不置,此类虚处传神,白石最擅长。“候馆”三句,言闻声者之感伤,不独思妇,皆愁极不堪者,一闻蟋蟀皆愁,故更有无数伤心也。伯弢又谓“候馆”“离宫”与“铜铺”“石井”重复,不如“铜铺”“石井”乃自言听蟋蟀发声之处,“候馆”“离宫”乃他人听蟋蟀之所在。一是听蟋蟀在何处,一是何处听蟋蟀,用意各别,毫不重复。“豳诗”两句陡转,以无知儿女之欢笑,反衬出有心人之悲哀,意亦深厚。未言蟋蟀声谱人琴丝更苦,余意不尽。(唐圭璋唐宋词简释》)

庆宫春

绍熙辛亥除夕,予别石湖归吴兴,雪后夜过垂虹,尝赋诗云:“笠泽茫茫雁影微,玉峰重垒护云衣。长桥寂寞春寒夜,只有诗人一舸归。”后五年冬,复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载诣梁溪,道经吴松,山寒天迥,云浪四合。中夕相呼步垂虹,星斗下垂,错杂渔火,朔吹凛凛,卮酒不能支。朴翁以衾自缠,犹相与行吟,因赋此阕,盖过旬涂稿乃定。朴翁咎予无益,然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗,所出奇诡,予亦强追逐之。此行既归,各得五十馀解。

双桨莼波,一蓑松雨,暮愁渐满空阔。呼我盟鸥,翩翩欲下,背人还过木末。那回归去,荡云雪、孤舟夜发。伤心重见,依约眉山,黛痕低压。

采香径里春寒,老子婆娑,自歌谁答。垂虹西望,飘然引去,此兴平生难遏。酒醒波远,政凝想、明珰素袜。如今安在,唯有阑干,伴人一霎。

◎小阁帘栊频梦蝶,平湖烟水已盟鸥。(宋陆游《雨夜怀唐安》诗。盟鸥:谓与鸥鸟订盟同住水乡。喻退隐。)

◎采香径,在香山之傍小溪也。吴王种香于香山,使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩山望之,一水直如矢,故俗又名箭泾。(宋范成大吴郡志·古迹一》。采香径:在今江苏省苏州市西南灵岩山前。)

◆近世以笔墨为事者,无如姜尧章、赵子固二公,往余见姜尧章《庆宫春》词,爱其词翰丰茸,故备载之。(清陆友仁《砚北杂志》)

◆元人沈伯时作《乐府指迷》,于清真词推许甚至。唯以“天便教人,霎时厮见何妨”、“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学,则非真能知词者也。清真又有句云:“多少暗愁密意,唯有天知。”“最苦梦魂、今宵不到伊行。”“拚今生、对花对酒,为伊泪落。”此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云:“酒醒波远,正凝想、明珰素袜。”庶几近似。然已微嫌刷色。(清况周颐蕙风词话》)

◆白石于冬夜偕友过吴江,卮酒御寒,相与赓和,乃赋此调。起笔即秀逸而工,承以“盟鸥”三句,着笔轻灵。此下回首前游,凄然凝望,山压眉低,此中当有人在。故下阕言旧地重过,已明珰人去,酒醒波远,倚阑之惆怅可知。白石曾在吴江垂虹亭谱一曲新词,付小红低唱,传为韵事。观“如今安在”句,当是小红去后之作,虽无词序言明,以重过垂虹相证,或非虚造之谈也。白石赋此词,几经涂稿而成。知吟安一字之难,以横溢之天才,而审慎如是,学词者未可以轻心掉之。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

◆此首夜泛垂虹作,写境极空阔,写情亦放旷。初点明天空阔、日暮天寒之境,次写盟鸥呼我之情,翩翩欲下。又过木末,写鸥飞最生动,而呼我之情尤觉亲切有味。“那回”两句,回忆昔年雪夜泛湖情景,宛然在目。“伤心”两句,折入现景,点明山况。换头,因荡舟山川之间,又起怀古之思。“采香”三句,极写乐极万里歌。“垂虹”三句,写孤舟远引,胸次浩然,逸兴遄飞,有悠然物外,浑忘尘世之高致,诚玉田所谓“野云孤飞,去留无迹”也。“酒醒”两句,复写乐极而饮,并酒醒后怀古之情。“如今安在”四字提唱,与《点绛唇》之“今何许”三字作法相同。“惟有”两句应上句,倍觉前尘如梦,只馀一片苍茫,令人叹息。王静安论词,辄标举境界之首。而诋白石,然若此首境界幽绝,又曷可轻诋。且白石所作,类皆情景交融,独臻神秀,又非一二写境之语,足以尽其词之美也。(唐圭璋《唐宋词简释》)

江梅引

丙辰之冬,予留梁溪,将诣淮而不得,因梦思以述志。

人间离别易多时,见梅枝,忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处,漫徘徊。寒侵被,尚未知。

湿红恨墨浅封题,宝筝空,无雁飞。俊游巷陌,算空有、古木斜晖。旧约扁舟,心事已成非。歌罢淮南春草赋,又萋萋。漂零客,泪满衣。

◎雁柱十三弦,一一春莺语。(宋张先《生查子》。无雁飞,无人弹奏,雁柱不动。雁柱,筝上整齐排列的弦柱。)

◎泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。(宋晏幾道《思远人》)

◎王孙游兮不归,春草生兮萋萋。(汉淮南小山《招隐士》)

◆此忆合肥人作,白石绍熙二年辛亥(1191)别合肥,至此五年矣。《诗集》(下)送范仲讷往合肥第三首云:“小帘灯火屡题诗,回首青山失后期。未老刘郎定重到,烦君说与故人知。”可与此互参。(夏承焘《姜白石词编年笺校》)

鬲溪梅令

丙辰冬,自无锡归,作此寓意。

好花不与殢香人,浪粼粼。又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻?

木兰双桨梦中云,水横陈。漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。

◎殢香人:沉湎于花香的人。

◎自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼籍,绿叶成阴子满枝。(唐杜牧《叹花》)

◆毛大可称词本无韵,是也。偶检唐、宋人词,如杜安世《贺圣朝》用计霁媚寘待贿爱队。姜夔《鬲溪梅令》用人邻真阴寻侵云文盈庚。……凡此皆用当时乡谈里语,又何韵之有。(清焦循雕菰楼词话》)

◆节短音长,酝酿可喜。(清陈廷焯《词则·别调集》)

◆此词原有题云:“自无锡归,作此寓意。”实则忆西湖看梅往事,观词中“双桨”、“孤山”等句可见,与《角招》词之忆孤山梅花,同一感怀。此言玉钿难觅,即《角招》词翠翘罗袖之感。结句不着边际,含情无限,如赵师雄之罗浮梦醒,但闻翠羽飞鸣耳。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)

浣溪沙

丙辰腊,与俞商卿、铦朴翁同寓新安溪庄舍,得腊花韵甚,赋二首。

花里春风未觉时,美人呵蕊缀横枝。隔帘飞过蜜蜂儿。

书寄岭头封不到,影浮杯面误人吹。寂寥惟有夜寒知。

◎陆凯与范晔友善,自江南寄梅花一枝诣长安与晔,并赠诗曰:“折花逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”(《太平御览》引盛弘之荆州记》。岭头,大庾岭,多梅树,又称梅岭。)

翦翦寒花小更垂,阿琼愁里弄妆迟。东风烧烛夜深归。

落蕊半黏钗上燕,露黄斜映鬓边犀。老夫无味已多时。

◎懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。(唐温庭筠《菩萨蛮》)

丙辰岁不尽五日,吴松作。

雁怯重云不肯啼,画船愁过石塘西,打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿,小梅应长亚门枝,一年灯火要人归。

◎岁不尽五日:除夕前五日。

◎禁持:摆布。