魏承班十三首
满宫花一首
雪霏霏，风凛凛。玉郎何处狂饮。醉时想得纵风流，罗帐香帏鸳寝。春朝秋夜思君甚。愁见绣屏孤枕。少年何事负初心，泪滴缕金双衽。
〔评〕好个《满宫花》，只此平调，殊未快人心目。（汤显祖）
木兰花一首
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
〔评〕庸调。（《栩庄漫记》）
玉楼春二首
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
〔评〕结语说到尽头，了无余味。魏氏此等词，与毛文锡不相上下。（《栩庄漫记》）
其二
轻敛翠蛾呈皓齿，莺啭一枝花影里。声声清回遏行云，寂寂画梁尘暗起。玉斝满斟情未已，促膝王孙公子醉。春风筵上贯珠匀，艳色韶颜娇旖旎。
〔评〕此题集中凡三见，皆无一败笔。才故相匹，抑亦此题之足恣其挥洒也。（汤显祖）
诉衷情五首
高歌宴罢月初盈，诗情引恨情。烟露冷，水流轻，思想梦难成。罗帐袅香平，恨频生。思君无计睡还醒，隔层城。
〔注〕《淮南子》：昆仑山有层城九重。
《水经注》：昆仑之山，三级。下曰樊桐，一名板桐。二曰玄圃，一名阆风。上曰层城，一名天庭，是为太帝之居。
其二
春深花簇小楼台，风飘锦绣开。新睡觉，步香阶，山枕印红腮。鬓乱坠金钗，语檀偎。临行执手重重嘱，几千回。
〔评〕“山枕印红腮”，得意之情景可思。（汤显祖）
“语檀偎”三字殊拙。（《栩庄漫记》）
其三
银汉云晴玉漏长，蛩声悄画堂。筠簟冷，碧窗凉，红蜡泪飘香。皓月泻寒光，割人肠。那堪独自步池塘，对鸳鸯。
〔评〕用相对写法，较有情味，“皓月泻寒光”佳句也。（《栩庄漫记》）
其四
金风轻透碧窗纱，银釭焰影斜。欹枕卧，恨何赊，山掩小屏霞。云雨别吴娃，想容华。梦成几度绕天涯，到君家。
其五
春情满眼脸红销，娇妒索人饶。星靥小，玉珰摇，几共醉春朝。别后忆纤腰，梦魂劳。如今风叶又萧萧，恨迢迢。
〔校〕首句“销”字，毛本王本作“绡”。
〔评〕“杨柳索春饶”，黄山谷词也。“一汀烟柳索春饶”，张小山词也。古人惯用“饶”字。（汤显祖）
“春情满眼脸红销”，描写细腻，《片玉词》云拂拂面红如着酒，同此深刻而艳丽也。（《栩庄漫记》）
生查子二首
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
〔评〕魏词浅易，此却蕴藉可诵。（《栩庄漫记》）
其二
寂寞画堂空，深夜垂帘幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。愁恨梦难成，何处贪欢乐。看看又春来，还是长萧索。
〔校〕“愁恨”句“难”字，毛本王本均作“应”。
黄钟乐一首
池塘烟暖草萋萋。惆怅闲宵，含恨愁坐，思堪迷。遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。偏记同欢秋月低。帘外论心，花畔和醉暗相携。何事春来君不见，梦魂长绕锦江西。
〔注〕郑文焯云，此亦当是两首。
渔歌子一首
柳如眉，云似发，鲛绡雾笼縠香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
〔评〕此“容易别”时，常种人毕世莫解。那得草草。（汤显祖）
“窗外晓莺残月”，正是怀人境地，故上半阕设色殊美，恨结句一语道尽，又无余韵矣。（《栩庄漫记》）
鹿虔扆六首
鹿虔扆，字里未详。后蜀进士。累官学士，永泰军节度使。进太保。
〔注〕鹿虔扆（一作虔扈）。不知何地人。历官至检校太尉，加太保。与欧阳炯，韩琮，阎选，毛文锡等，俱以工小词供奉后主。时人忌之者，号曰“五鬼”。虔扆《思越人》词有“双带绣窠盘锦荐，泪浸（一本作“侵”）花暗香销”之句，词家推为绝唱。（《十国春秋》）
鹿虔扆初读书古祠，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。国亡不仕，词多感慨之音。（《乐府纪闻》）
〔评〕鹿公抗志高节，偶尔寄情倚声，而曲折尽变，有无限感慨。（倪瓒）
鹿太保词不多见，其在《花间集》中者约有二种风格，一为沉痛苍凉之词，一为秀美疏朗之词，不惟人品之高，其词格亦高。由此可知虽处变乱之世，人格高尚者终有以自立。词虽小道，亦可表现之也。（《栩庄漫记》）
临江仙二首
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
〔评〕故宫禾黍之思，令人黯然。此词比李后主浪淘词更胜。（杨慎）
“曲终人不见，江上数峰青”似有神助，以此方之，可谓勍敌。（汤显祖）
周美成《西河词》云，燕子不知何世，入寻常巷陌人家，如说兴亡，斜阳里。亦就是“烟月不知人事改”段变化出来。（《草堂诗余》）
哀悼感愤。（《词辨》）
“一声河满子，双泪落君前。”深情苦调，有黍离麦秀之悲。（《白雨斋词评》）
曰不知曰暗伤，无情有恨，各极其妙。（《蒿庐词话》）
鹿太保孟蜀遗臣，坚持雅操。其《临江仙》含思凄惋。不减李重光“晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”之句。（《餐樱庑词话》）
太白诗“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”已开鹿词先路。此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花，无知之物，尚且泣露啼红，与上句“烟月还照深宫”相衬而愈觉其悲惋。其全词布置之密，感喟之深，实出后主“晚凉天净”一词之上，知音当不河汉斯言。（《栩庄漫记》）
其二
无赖晓莺惊梦断，起来残酒初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，约砌杏花零。一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带，无语倚云屏。
〔评〕“约砌杏花零”，“约”字雅炼。残红受约于风，极婉款妍倩之致。（《织余偶述》）
女冠子二首
凤楼琪树，惆怅刘郎一去。正春深。洞里愁空结，人间信莫寻。竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心。
〔评〕“竹疏”“松密”二句，写道院风光宛然。（《栩庄漫记》）
其二
步虚坛上，绛节霓旌相向。引真仙。玉佩摇蟾影，金炉袅麝烟。露浓霜简湿，风紧羽衣偏。欲留难得住，却归天。
〔注〕《吴苑记》：陈思王游鱼山，闻岩里有诵经声，清远寥亮，因使解音者写之，为神仙之声，道士效之作步虚声。
思越人一首
翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香销。珊瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，离肠争不千断。
〔校〕“苦”字毛本王本均作“若”。
〔评〕悼亡诗不过如此。（汤显祖）
《十国春秋》谓鹿太保“双带”二句，时人推为绝唱。余谓此词虽凄丽，尚非《临江仙》之比也。（《栩庄漫记》）
虞美人一首
卷荷香澹浮烟渚，绿嫩擎新雨。琐窗疏透晓风清，象床珍簟冷光轻，水纹平。九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛。不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，不胜情。
〔注〕《水经注》：九疑山罗岩九举，各导一溪。岫壑负阻，异岭同势。游者疑焉，故曰九疑。
《元和志》：山在延唐县东南一百里。九山相似，行者疑惑，故名九疑。山有九峰：一曰朱明。二曰石城。三曰石楼，形如楼。四曰娥皇，下有舜池，池旁春日百鸟生卵，取之则迷路。五曰舜源，最高，上多紫兰。六曰女英，舜墓在此。七曰箫韶，峰下即象耕种处。八曰桂林，马明生遇安期授金液神丹之处。九曰杞林，周义山开石函，得经读之得仙。有九水。七则归流岭北，二则翻注广南。
〔校〕“琐窗”句，“琐”字吴本作“锁”。
阎选八首
阎选，字里未详。
〔注〕阎选，故布衣也。酷善小词。有《临江仙》词云：“画帘深殿，香雾冷风残。”又云：“猿啼明月照空滩。”时人目为阎处士。（《十国春秋》）
〔评〕阎选词惟《临江仙》第二首有轩翥之意，余尚未足与于作者也。（王国维）
阎处士词多侧艳语，颇近温尉一派，然意多平衍，盖与毛文锡伯仲耳。（《栩庄漫记》）
虞美人二首
粉融红腻莲房绽，脸动双波慢。小鱼衔玉鬓钗横，石榴裙染象纱轻，转娉婷。偷期锦浪荷深处，一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香，深秋不寐漏声长，尽思量。
〔校〕末句“尽（儘）”字，王本作“尽（盡）”。晁本亦作“尽（盡）”。小注云：“尽（盡）”亦作“尽（儘）”。
〔评〕“尽（儘）”字更有深意。（汤显祖）
其二
楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳夭桃艳不胜春，晚妆匀。水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡忡。
〔注〕《后汉书》：楚王好细腰，宫中多饿死。
杜牧诗：楚腰纤细掌中轻。
《诗》：未见君子，忧心忡忡。
〔校〕“月蛾”句，晁本小注云“微嚬”一作“和嚬”。吴本注云：“笑微嚬”一作“笑和颦”。王本作“微频”。汤评本云：“和嚬”反觉复而无情。
临江仙二首
雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。不逢仙子，何处梦襄王。珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似汗凝妆。
其二
十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。欲问楚王何处去，翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。
〔评〕非深于行役者，不能为此言。即以水仙调，当作《行路难》也。（汤显祖）
浣溪沙一首
寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘。小庭花露泣浓春。刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人。此生无路访东邻。
八拍蛮二首
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光影不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
〔注〕仄声七言绝句，唐人以入乐府，谓之《阿那曲》。宋人谓之《鸡叫子》。平声绝句以入乐府者，非《杨柳枝》《竹枝》，即《八拍蛮》也。（汤显祖）
其二
愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事，遇人推道不宜春。
河传一首
秋雨，秋雨。无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归人不归。
〔评〕三句皆重叠字，大奇大奇。宋李易安《声声慢》，用十叠字起，而以“点点滴滴”四字结之。盖用此法，而青于蓝。（汤显祖）
起笔胜。结笔缓。（《白雨斋词评》）
尹鹗六首
尹鹗，成都人。仕前蜀累官至参卿。
〔注〕尹鹗，成都人也。工诗词。与宾贡李珣友善。珣本波斯之种，鹗性滑稽，常作诗嘲之，珣名为顿损。累官至翰林校书。（《十国春秋》）
〔评〕尹鹗《秋夜月》，颇觉遒古，然非正赏之音。《杏园芳》更多颓唐之句。（《古今词话》）
尹参卿词，以明浅动人，以简净成句者也。（张炎）
尹鹗《女冠子》云：“霞帔金丝薄，花冠玉叶危。”押“危”字甚安。《秋夜月》歇拍云：“论心正切。夜深，窗透数条斜月。”能于旖旎中得幽静之趣。“金丝薄”之“薄”字，改“弱”对“危”，更称。（《餐樱庑词话》）
尹鹗《秋夜月》云：“三秋佳节。罥睛空，凝翠露，茱萸千结。菊蕊和烟轻捻，酒浮金屑。征云雨，调丝竹，此时难辍。欢极，一片艳歌声揭。黄昏慵别。炷沉烟，薰绣被，翠帷同歇。醉并鸳鸯双枕，暖偎香雪。语丁零，情委曲，论心正切。夜深，窗透数条斜月。”所谓开屯田词派者也。（况周颐）
尹鹗词在《花间集》中似韦而浅俗，似温而繁琐，盖独成一格者也。其写冶游，写情思均分明如画，不避详琐，柳塘以为开屯田俳调，询为知言。要其清绮灵活处，实在阎选等之上，差可与牛希济、孙光宪等齐肩也。（《栩庄漫记》）
临江仙二首
一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙衷肠。时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。别来虚遣思悠扬。慵窥往事，金锁小兰房。
〔校〕“相偎”句，王本“偎”字作“隈”。
〔评〕尹鹗“昔年于此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙衷肠”，流递于后，令读者不能为怀。岂必曰花间尊前，句皆婉丽也。（《柳塘词话》）
其二
深秋寒夜银河静，月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。逡巡觉后，特地恨难平。红烛半消残焰短，依稀暗背银屏。枕前何事最伤神。梧桐叶上，点点露珠零。
〔校〕“月明”句，毛本王本“院”字作“夜”。《历代诗余》作“小院”。
“西窗”句，吴本“幽”字作“乡”。
“红烛”句，毛本王本“消”字作“条”。
满宫花一首
月沉沉，人悄悄。一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。离恨多，相见少。何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。
〔校〕“风流帝子”四字，《历代诗余》作“草深辇路”。
“帝”字毛本作“弟”。
“满地”句，“慵”字《历代诗余》作“谁”。
〔评〕绮丽风华，仿佛仲初宫词。（《白雨斋词评》）
杏园芳一首
严妆嫩脸花明，教人见了关情。含羞举步越罗轻，称娉婷。终朝咫尺窥香阁，迢遥似隔层城。何时休遣梦相萦，入云屏。
〔评〕尹鹗《杏园芳》第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”。遂开屯田俳调。（《柳塘词话》）
醉公子一首
暮烟笼藓砌，戟门犹未闭。尽日醉寻春，归来月满身。离鞍偎绣袂，坠巾花乱缀。何处恼佳人，檀痕衣上新。
〔注〕元稹诗：步廊回合戟门深。注，唐制三品以上许立戟。
〔评〕一年几见月当头。归来月满身，会得醉的公子。（汤显祖）
尹鹗《醉公子》词云，何处恼佳人，檀痕衣上新，似怨似怜，娇嗔之态可想，而含意亦不轻薄。至若《拨棹子》云，特地向宝帐，颠狂不肯睡。《清平乐》云，赚得王孙狂处，断肠一搦腰肢。又云，应待少年公子，鸳帏深处同欢，则流于狎昵，几如柳三变俳调也。（《栩庄漫记》）
菩萨蛮一首
陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，黄昏方醉归。荒唐难共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。
〔注〕《庄子》，荒唐之言。注，广大无域畔也。
〔评〕慧心密意，令人叫绝。（《白雨斋词评》）
娇痴之情可掬。（同上）
唐无名氏《醉公子》云：“门外儿吠，知是萧郎至。刬步下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏。不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”前人谓读此可悟作诗之法。韩子苍曰，只是转折多耳。且如喜其至，是一转。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏，是一转。而不肯脱罗衣，又是一转。后二句自家开释，又是一转。直是赋尽醉公子也。（见《怀古录》）尹鹗《菩萨蛮》云云，由未归说到醉归。由“荒唐难共语”，想到明日出门时，层层转折，与无名氏《醉公子》略同。“金鞭莫与伊”，尤有不尽之情。痴绝昵绝。《全唐诗》附鹗词十六阕，此阕最为佳胜。（况周颐）
毛熙震十六首
毛熙震，蜀人。字不详。官秘书监。
〔评〕蜀人毛熙震集止二十余调。中多新警，不为儇薄。（《齐东野语》）
毛熙震《生查子》《浣溪沙》诸词，情致可爱，不仅以浓艳见长，而《后庭花》《清平乐》《南歌子》，则后人弄笔者，万不能出一头地。（《柳塘词话》）
闲情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻。兼写幽贞，又病迂腐。然则如何而可。曰根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不可。古人词若毛熙震之“暗思闲梦，何处逐云行”，似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿“强攀桃李枝，敛愁眉”，又“弹到昭君怨处。翠蛾愁，不抬头”，牛希济之“红豆不堪看，满眼相思泪”，均不失为风流酸楚。今人不知作词之难。至于艳词更以为无足轻重。率尔操觚，扬扬得意，不自知其可耻。此《关雎》之不作也。此郑声之所以盈天下也。此则余之惧也。（《白雨斋词话》）
毛熙震词，《花间》录存二十九首，与周密所言之数相符。其词浓丽处似学飞卿。然亦有清淡者，要当在毛文锡上，欧阳炯、牛松卿间耳。（《栩庄漫记》）
浣溪沙七首
春暮黄莺下砌前，水精帘影露珠悬。绮霞低映晚晴天。弱柳万条垂翠带，残红满地碎香钿。蕙风飘荡散轻烟。
其二
花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萋。金铺闲掩绣帘低。紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐。梦魂销散醉空闺。
〔评〕末句不成话。（《栩庄漫记》）
其三
晚起红房醉欲销，绿鬓云散袅金翘。雪香花语不胜娇。好是向人柔弱处，玉纤时急绣裙腰。春心牵惹转无聊。
〔评〕平淡之状而出以秾丽，使人之意也消。（《栩庄漫记》）
其四
一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来慵。绣罗红嫩抹酥胸。羞敛细蛾魂暗断，困迷无语思犹浓。小屏香霭碧山重。
〔注〕《事物纪原》：杨贵妃私安禄山，指爪伤胸乳之间，遂作诃子饰之，今抹胸是也。
〔校〕“绣罗”句，毛本王本“酥”字均作“苏”。
〔评〕细腻风光。（《栩庄漫记》）
其五
云薄罗裾绶带长，满身新裛瑞龙香。翠钿斜映艳梅妆。佯不觑人空婉约，笑和娇语太猖狂。忍教牵恨暗形相。
〔注〕《香谱》：龙涎香出大食国，其龙多蟠伏于洋中之大石，卧而吐涎，涎浮水面。土人见众鱼游泳争噆之，则往取焉。一曰瑞龙香。
〔校〕首句“裾”字，毛本王本均作“裙”。吴本有小注云，“裙”一作“裾”。
其六
碧玉冠轻袅燕钗，捧心无语步香阶。缓移弓底绣罗鞋。暗想欢娱何计好，岂堪期约有时乖。日高深院正忘怀。
〔注〕《庄子》：西施病心而矉其里。其里之丑人，见而美之，归亦捧心而矉其里。
《十国词笺》：南唐后主宫人窅娘，纤丽善舞。后主作金莲高六尺，饰以宝物。令窅娘，以帛缠足，令纤小屈上，作新月状，素袜，舞莲花中。由是人皆效之。为缠足之始。
《天禄志余》：《史记》，临淄女子弹弦跕躧。又云，揄修袖，蹑利屣，利者以其首之尖锐而言也。疑古时舞人已有缠足者。唐人诗赋，如温庭筠“耀粲织女之束足”，白居易“小头鞋履窄衣裳”之类，似此事已不始于五代。
〔评〕毛熙震词“缓移弓底绣罗鞋”，当为以弓鞋入词之始。着一“缓”字，神态具足。（《栩庄漫记》）
其七
半醉凝情卧绣茵，睡容无力卸罗裙。玉笼鹦鹉厌听闻。慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月初生。锦屏绡幌麝烟薰。
临江仙二首
南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降神仙。纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹是至今传。
〔注〕《南史》：东昏侯潘妃，名玉儿。尝凿地为金莲花，令妃行其上曰，此步步生莲花也。后梁武帝入建康，见妃色美，欲纳之。王茂谏曰，此尤物也，不可留。将以赐田安启，玉儿不从，自缢死。
〔评〕敷衍史实，味如土饭尘羹。（《栩庄漫记》）
其二
幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帏残烛，犹照绮屏筝。绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处逐云行。
〔评〕“暗思闲梦，何处逐云行”，似此则婉转缠绵，情深一往。丽而有则，耐人寻味。（《白雨斋词话》）
“好风频谢落花声”三句，与顾夐《玉楼春》后段同意。（《芷斋诗余偶评》）
更漏子二首
秋色清，河影澹，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。
其二
烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。
〔注〕《晋书》：韩寿美姿貌，贾充女见而悦之，潜通音好。时西域贡奇香，一著人则经月不歇。帝惟赐充。充女密盗以贻寿。
女冠子二首
碧桃红杏，迟日媚笼光景。彩霞深。香暖薰莺语，风清引鹤音。翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
〔校〕末句，王本“相”字作“香”。
其二
修蛾慢脸，不语檀心一点。小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣澹拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。
〔评〕“香暖”“蝉鬓”四语俱绝对。而“薰”字“引”字，“低含”“澹拂”字，尤见精神。（汤显祖）
清平乐一首
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满树花飞。
〔评〕“东风”六字精湛。凄艳。（《白雨斋词评》）
毛熙震词如《清平乐》之蕴藉，《后庭花》之凄婉，岂与夫丰艳曼睩竞丽者比，《菩萨蛮》亦妙。（《栩庄漫记》）
南歌子二首
远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。
〔评〕风流蕴藉，妖而不妖。（《白雨斋词评》）
其二
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲坐，绣衣香。暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
〔注〕《魏略》：何晏性自喜，动静粉白不去手。行步顾影。
《语林》：何平叔美姿仪而绝白。魏明帝疑其傅粉。夏日，与热汤饼，既啖，大汗随出，以朱衣自拭，色转皎然。