●唐词

菩萨蛮【李白】玩末二句,乃是远客思归口气。或注作闺情,恐误。又按李益鹧鸪词云:“处处湘云合,郎从何处归。”此词末二句,似亦可作此解,故旧人以为闺思耳。楼上凝愁,阶前伫立,皆属遥想之词。或以玉阶句为指自己,於义亦通。盖玉阶玉梯等字,昔人往往通用。白石翠楼吟,亦有“玉梯凝望久”之句。

忆秦娥【灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。】灞陵、乐游原,俱在长安,今陕西西安府也。咸阳又名渭城,今仍有咸阳县。

清平乐【一笑皆生百媚,宸游教在谁边。】怨而不怒。以解嘲为怨悱,可与客难、宾戏一例看。

渔歌子【张志和西塞】涪翁称其有远韵,信然。

长相思【白居易後段】古乐府之遗。

菩萨蛮【温庭筠小山重叠金明灭。】小山盖指屏山而方言。【鬓云欲度香腮雪。】犹言鬓丝撩乱也。【照花前後镜,花面交相映。】承上梳妆言之。【新贴绣罗襦。】贴疑当作贴,花庵选本作着。

更漏子【玉炉】已上三首,与後毛文锡作,皆言夜颢,略及清晨,想亦缘调所赋耳。

酒泉子【司空图黄昏把酒祝东风,且从容。】欧公浪淘沙起语本此。然删去黄昏二字,便觉寡味。

浣溪沙【张曙黄昏微雨画帘垂。】不言而神伤。

●五代十国词

玉楼春【蜀主孟昶】此必沈括坡词而托名蜀主者。苕溪渔隐亦云,当以序为正。【水殿风来暗香满。】唐诗“水殿风来珠翠香”。【附录东坡洞仙歌词。仆七岁时,见眉州老尼,姓朱,忘其名,年九十馀。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日,大热,主与花蕊夫人夜起,避暑摩诃池上,作一词,朱具能记之。今四十年,朱已死久矣,人无知此词者。独记其首两句,暇日寻思,岂洞仙歌耶。乃为足之云。“冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人,人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉。试问夜如何,夜已三更,金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来,又不道、流年暗中偷换。”】

山花子【唐中主】细雨二句合看,乃愈见其妙。

浪淘沙【李後主帘外】全首语意惨然。

玉楼春【重按霓裳歌遍彻。】霓裳曲十二遍而终,见香山诗自注。【临风谁更飘香屑。】飘香屑,疑指落花言之。

子夜情真颢真,与空中语自别。【划袜步香阶。】划,平也。

采桑子【和凝蝤蛴领上诃梨子。】按诃子,树名,又名诃梨。花白,黄,似橄榄,而有六路。疑当时妇女或悬之以为饰也。按休文咏领边绣有云:“萦丝飞凤子,结缕坐花儿。不声如动吹,无风自袅枝。”姚翻又有“日照茱萸领”之句。则诃梨子或是领上妆饰,亦未可知也。【绣带双垂】疑亦言上体之带,非裙带也。【丛头鞋子红编细】。前言上服,此言下服,意亦较前更细。

菩萨蛮【韦庄红楼】语意自然,无刻画之痕。又【人人】或云,江南好处,如斯而已耶。然此颢此情,生长雍冀者实未曾梦见也。

荷叶杯二阕语淡而悲,不堪多读。

清平乐【野花】前阕说远,後阕说近。又三四与飞卿“门外草萋萋”二语意正相似。

望江怨【牛峤】有急弦促柱之妙。

生查子【牛希济新月】借物寓意,诗家谓之风人体,又名吴歌格。以下句释上句,古乐府类然。

三字令【欧阳炯罗幌卷五句。】由外而内。【香炉落五句。】由内而外。【花淡薄。】春光欲尽,故曰淡薄。

清平乐玉台新咏梁元帝春日诗,用二十三春字,鲍泉奉和用三十新字。文体明辨目为句用字体。名甚不典,未知其何据也。余谓此体实起於渊明止酒诗,当名之曰止酒诗体。

醉公子【顾夐後岩柳段】觉少“小楼连苑横空”,无此神韵也。

玉楼春【背帐犹残红蜡烛。】残字作馀字解,唐诗类然。

临江仙【鹿虔扆後段】曰不知,曰暗伤,无情有恨,各极其妙。

临江仙【毛熙震好风频谢落花声三句。】与顾夐玉楼春後段意同。

南哥子【张泌】此初日芙蓉,非镂金错采也。

谒金门【成幼文】解处九字,千锤百炼,却似以无意得之。

●宋词

酒泉子【潘阆长忆西湖湖上水】翛然自远,不愧语带烟霞之目。

点疑唇【寇准】结句本香奁集。

江南春【孤邨芳草远二句。】唐人五言佳境。

破阵子【晏殊疑怪昨宵春梦好三句。】如闻香口,如见冶容。

望江南【王琪】二首与咏物类相似。

点绛唇【林逋】言短意长,所以为佳。若徒称其终篇不出一草字,此儿童之见也。【金谷年年二句。】唐人草诗:“金谷园应没。”【王孙去三句。】淮南王招隐:“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋。”

苏幕遮【范仲淹酒入愁肠二句。】铁石心肠人,亦作此消魂语。

好事近【宋祁衬沉香帷箔。】此衬家疑是衬起之衬,否则只是贴近入内义耳。换头虽紧接上句来,然既用沉香帷特,又用珠帘,後人不宜效之。

离亭燕【张升】画字、挂字、话字、诗韵收入卦部,词家往往叶入马、祃韵中。

夜行船【谢绛】情真语挚,不似他人一味雕琢。花庵乃曰後段语最奇,何奇之有。

采桑子【欧阳修轻舟】闲雅处自不可及。

踏莎行【平燕尽处是春山,行人更在春山外。】春山疑当作青山。否则既用春水,又用两春山字,未免稍复矣。

玉楼春【贪看六么花十八。】花十八未详,疑是舞之节拍也,俟考。扫按词调中有六么花十八,意必曲名也。【载华附识,思岩兄云:按碧鸡漫志,琵琶六么一名绿腰,其曲中有一叠名花十八。又墨庄漫录,乐府六么曲,有花十八。】

浣溪沙【六么催拍盏频传。】六么即绿腰也。

少年游清劲

南歌子真觉娉娉嫋嫋。

临江仙【凉波不动簟纹平。水精双枕,傍有堕钗横。】不假雕节,自成绝唱。按义山偶题云:“水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠瓯。”结语本此。

苏幕遮【梅尧臣】前结用嫩色,後结用翠色,犯重。

桂枝香【王安石叹门外楼头二句。】牧之诗:“门外韩擒虎,楼头张丽华。”结用杜牧秦淮绝句语意。伤春怨起句真有神助。

蝶恋花【晏几道红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。】杜牧之诗:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”

翦牡丹【张先】前阕说舟中,後阕说琵琶。末句即香山所谓“唯见江心秋月白”也。

踏莎行【映花避月上回郎二句。】是一幅美人晓起图。

醉落魄【生香真色人难学。】以上写美人。【横管孤吹,月淡天垂幕。】以下说吹笛。【倚楼人在阑干角。】暗用唐诗。

生查子玩後四句,乃是忆弹筝之人而作,非咏弹筝也。

夜半乐【柳永】第一叠言道途所经,第二叠言目中所见,第三叠乃方言去国离乡之感。【到此因念绣阁轻抛二句。】接上一片。

玉蝴蝶与雪梅香、八声甘州数首,蹊径仿佛。

哨遍【苏轼】先言颢,後言情,先言昼,後言夜,层次一丝不紊。楼敬思云:“词到工处,未有不静细者,此亦静细之一端也。”【银蒜押帘二句。】先从室中说起。【初雨歇六句。】次言颢象。【方杏靥匀酥五句。】次言物类。【独立斜阳二句。】勒住。【便携将佳丽二句。】接入行乐。【拨胡琴语二句。】鸣弦。【看紧约罗裙三句。】看舞。【颦月临眉三句。】徵歌。【君看今古悠悠至末。】总收。

水龙吟与原作均是绝唱,不容妄为轩轾。【思量却似,无情有思。】贯下文六句。【晓来雨过三句。】公自注云:“旧说杨花入水为浮萍,验之信然。”

浣溪沙【松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。】何减“两边山木合,终日子规啼”耶。【休将白发唱黄鸡。】香山诗:“听唱黄鸡与白日。”

念奴娇一起真如太原公子裼裘而来。若乱石数语,则人人知其工矣。【一时多少豪杰。】应上生下。【故国神游二句。】自叙。【一尊还酹江月。】仍收归赤壁。

满庭芳【秦观空回首烟霭纷纷。】四字引起下文。又自起至换头数语,俱是追叙,玩结处自明。【晚色云开三句。】天气。【高台芳树四句。】颢物。【东风城三句。】渐说到人事。【珠钿翠盖二句。】会合。【渐酒空金榼四句。】离别。【疏烟淡日二句。】与起处反照作收。

忆秦娥【暮云碧,佳人不见愁如织。】古诗:“日暮碧云合,佳人殊未来。”

画堂春高丽,直可使耆卿、美成为舆台矣。

南柯子【一钩残月照三星。】照当作带。

菩萨蛮【陈师道弹到断肠时二句。】含情无限。

烛影摇红【毛滂可怜恰到,瘦石寒泉,冷云生处。】水穷云起,写入梦境,已极变化。说到梦觉,则更匪夷所思矣,此清空之妙也。

洞仙歌【李元膺小艳疏香最娇软四句。】中有至理,却是未经人道。

渔家傲【朱服】愁无际三字,总承上三句,好。

水龙吟【章楶点画青林,全无才思。】“杨花榆荚无才思”,昌黎句。【时见峰儿,仰粘轻粉。】“仰蜂粘坠絮”,少陵句。

乌夜啼【赵令畤重门不锁相思梦二句。】从休文“梦中不识路,何以慰相思”化出。

减字木兰花【王安国】结语与和凝“却爱熏香小鸭,羡他长在屏帏”等句,俱从龙标“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”悟出。

临江仙【晁冲之情知春去後三句。】淡语有深致,咀之无穷。

黄金缕【秦观】仙才鬼才,兼而有之。

庆清朝慢【王观饾饤得天气。】昌黎诗:“肴核粉饤饾”,如世俗攒盘攒盒是也,此借以为斗凑之义。

菩萨蛮【孙舣】含章句,暗用寿阳公主事。

眼儿媚【王雱】词固佳,嫌太软媚,似妇人耳。

倦寻芳【潘元质旋翦灯花,两点翠眉谁画。】郑谷贫女吟,有“笑翦灯花学画眉”之句。灯煤可为画眉之用,宋人小说尝言之。【香灭羞回空帐里二句。】所谓“心怯空房不忍归”也。

生查子【周紫芝花落红窗暖。】丽句。

花心动【谢逸】与牛希济生查子体同。沈天羽谓此词用小雅鹤鸣篇体,非也。鹤鸣一诗,大旨全在言外,使人引伸触类而自得之。此词不过借字寓意耳,既述其语,即释其文,安得比而同之。况古乐府及唐、宋诗中,如此类者甚众,何必远引小雅哉。

燕归梁清丽。

南哥子前段言帘外,後段言帘内。【铜荷烛映纱。】庾子山赋:“铜荷承泪蜡。”

大酺【周邦彦】通首俱写雨中情颢。【况萧索青芜国。】温飞卿诗;“花庭忽作青芜国。”

满庭芳通首疏快,实开南宋诸公之先声。“人静乌鸢乐”,杜句也。黄芦苦竹,出香山琵琶行。

少年游情颢如绘,宜遭道君之怒也。

西河沈括唐句,浑然天成。【山围故国绕清江四句。】形胜。【莫愁艇子曾系三句。】古迹。【酒旗戏鼓甚处市至末。】目前颢物。

点绛唇【辽鹤】淡淡写来,深情无限,宜楚云为之感泣也。

瑞鹤仙【任流光过却。】紧接上文。【犹喜洞天自乐。】收拾中间。

蓦山溪【曹组竹外一枝斜,想佳人天寒日暮。】几於合杜、苏而一之矣。此首或以为白石作,然玩结处数语,气格软弱,其非姜作可知。

二郎神【徐伸】此作多说别後情事。起句从举头闻鹊喜翻出。马蹄难去,去字原本是驻字,苕溪渔隐改作去。

眼儿媚【宋齐愈】可谓珠琲字字圆矣。

汉宫春【李邴】圆美流转,何减美成。【东风也不爱惜六句。】三层俱用旁写。【问玉堂何似,茅舍疏篱。【旧人诗句:“白玉堂前一树梅。”

玉楼春【沉吟不语晴窗畔二句。】将写。【云情散乱未成篇二句。】正面。【重重说尽情和怨二句。】已写。【暂时得近玉纤纤二句。】馀意。秀水咏金指环云:“爱他金小小,曾近玉纤纤。”亦似从此脱出。

清平乐【刘弇后段】此必有所伤悼,故云。【载华附识,思岩兄云:按复斋漫录刘伟明既丧爱姜,而不能忘,为清平乐词云云。

临江仙【陈与义】神到之作,无容拾袭,渔隐称为清婉奇丽,玉田称为自然而然,不虚也。

喜迁莺【刘一止】宿鸟以下七句,字字真切,觉晓行情颢,宛在目前,宜当时以此得名。近代唯秀水先生塞孤一阕,足与方驾耳。

贺新郎【辛弃疾绿树听鶗鴂,更那堪杜鹃声住。】旧注云:鹈鴂、杜鹃实两种,见离骚补注。【看燕燕,送归妾。】诗小序云:燕燕,送归妾也。竟作换头用,直接亦奇。【将军百战身名裂六句。】上三项说妇人,此二项言男子。中间不叙正位,却罗列古人许多离别,如读文通别赋,亦创格也。又悲壮。【凤尾声龙香拨三句。】贵妃琵琶以龙香板为拨,以逻逤檀为槽,有金缕红纹,蹙成双凤,故东坡诗云:“数弦已品龙香拨,半面犹遮凤尾声槽。”【最苦浔阳江头客二句。】用白香山诗。【记出塞黄云堆雪三句。】用乌丝公主事。【弦解语二句。】略束。【千古事,云飞烟灭至末。】一齐收拾。

摸鱼儿【春且住二句。】是留春之辞。结句即义山“夕阳无限好,只是近黄昏”之意。斜阳以喻君也。

清平乐【後段】有老骥伏枥之概。

菩萨蛮此词寓意,鹤林玉露言之最当。

生查子玩第四句,似带厌恶之意。

浪淘沙【老僧夜半误鸣钟三句。】与老杜“欲觉闻晨钟,令人发深省”同意。

眼儿媚【范成大】换头,春慵紧接困字,醉字来细极。

卜算子【黄公度】骨肉之别,语无一毫妆点。

卜算子【葛立方】叠字体。

满江红【张孝祥也不管滴破故乡心。】出唐诗。【愁人耳。】出古诗。 【破我一床蝴蜨梦二句。】工妙。

鹧鸪天【行行又入笙歌里。】又字从前段第二句来。

忆王孙【姚宽楼上情人听马嘶三句。】与飞卿“送君闻马嘶”,各有其妙,正可参看。

踏莎行【采菱渡口日将沉。】已上是即颢。【飞鸿楼上人空立。】已下是遥想。【梦魂归去不留踪二句。】两层一齐收拾。

酷相思【程垓】人人之所欲言,却是人人之所不能言。此之谓本色,无笔力者,未许妄作邯郸。

愁倚栏令昵昵儿女语,妙以渲染出之。【莫惊他。】他字借叶。

清平乐【刘克庄贪与萧郎眉语二句。】入神。

风入松【俞国宝明日重扶残醉。】较原本重携残酒,工拙判然。【载华按:武林旧事:淳熙间,一日,御舟经断桥。桥舟经断桥。桥旁有小酒肆,颇雅洁,中饰素屏风,书风入松一词於上。光尧驻目,称赏久之。宣问何人所作,乃太学生俞国宝醉笔也。上笑曰:“此词甚好,但末句未免儒酸。”因为改定云“明日重扶残醉”,则迥不同矣。即日命解褐云。】

临江仙【李石前段】数语较胜。无名氏踏莎行词,所谓有颢有情有味也。【一方明月中庭。】用刘禹锡诗。【扇子扑流萤。】用杜牧之诗。

满庭芳【张镃】响逸调远。【萤火坠墙阴。】陪衬。【任满身花影二句。】工细。

酹江月【杜斿一自髯孙横短策五句。】六朝兴废,数语括尽。换头又提起言之,并寓南宋之慨。【人笑褚渊今齿冷,只有袁公不死。】“甯为袁粲死,不作褚渊生”,宋时石城谣也。

扬州慢【姜夔淮左名都,竹西佳处。】扬州府城东北有竹西亭,故杜牧诗云:“谁知竹西路,歌吹是扬州。”【纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。】“豆蔻梢头二月初”及“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”,皆牧之句。

点绛唇【数峰清苦二句。】遒紧。

暗香二词绛云在霄,舒卷自如。又如琪树玲珑,金芝布护。【旧时月色二句。】倒装起法。【何逊而今渐老二句。】陡转。【但怪得竹外疏花二句。】陡落。【叹寄与路遥三句。】一层。【红萼无言耿相忆。】又一层。【长记曾携手处二句。】转。【又片片吹尽也二句。】收。

疏影别有炉■镕铸之妙,不仅以沈括旧人诗句为能。【昭君不惯胡沙远四句。】能转法华,不为法华所转。宋人咏梅,例以弄玉,太真为比,不若以明妃拟之,尤有情致也。胡澹庵诗,亦有“春风自识明妃面”之句。【还教一片随波去二句。】用笔如龙。

长亭怨慢【是处人家四句。】先言别时之颢。【阅人多矣,谁得似长亭树。树若有情时,不会得青青如此。】借树以言别时之情。阅人既多,安得尚有情耶。一笑。此字借叶。【日暮。望高城不见,只见乱山无数。】别後。何记室诗:“日夕望高城,缈缈青云外。”【韦郎去也四句。】望其早归。韦皋与玉箫别,留玉指环,约七年再会。以其地在江夏,故用之。後遂沿为通用语。【算只有并刀二句。】总收。

齐天乐将蟋蟀与听蟋蟋者,层层夹写,如环无端,真化工之笔也。【候馆吟秋三句。】音响一何悲。【笑篱落呼灯二句。】高绝。【载华按汉书王褒传,蟋蟀俟秋吟。师古注:蟋蟀,今之促织也。是蟋蟀呼为促织,唐时已然,不始於宋之中都也。

念怒娇【记年时、常与鸳鸯为侣。】唐诗:“鸳鸯相对浴红衣。”

侧犯【正兰栗梢头弄诗句,谁念我鬓成丝。】“红药梢头初茧栗,扬州风动鬓成丝”,山谷句也。

琵琶仙【更了几声啼鴂。】离骚:“恐鹈鴂之先鸣兮,使百草为之不芳。”【三生杜牧。】涪翁诗:“春风十里珠帘卷,仿佛三生杜牧之。”词中用三生杜牧,本此。【都把一襟芳思至末。】句句说景,句句说情,真能融情景于一家者也。曲折顿宕,又不待言。

翠楼吟【月冷龙沙五句。】题前一层,即为题中铺叙,手法最高。【玉梯凝望久五句。】凄婉悲壮,何减王粲登楼一赋。

解连环【玉鞍重倚三句。】冒起。【为大乔能拨春风。】以下倒叙。【柳怯云松二句。】固知浓抹不如淡妆。【叹幽欢未足二句。】与起处遥接。从合至离,他人必用铺排,当看其省笔处。【问後约空指蔷薇三句。深情无限,觉少游“此去何时见也”,浅率寡味矣。【又见在曲屏近底。】近字,花庵选本注曰平声,不知出处,义亦未详。

八归历叙离别之情,而终以室家之乐,即豳风东山诗意也。谁谓长短句不源于三百篇乎。【翠樽双饮,下了珠帘,玲珑闲看月。】三句括尽康伯可满庭芳。翻用太白玉阶怨妙。

采桑子【陆游】体格仿佛花间,但味较薄耳。南宋小令佳者,大抵皆然。

鹊桥仙【酒徒一半取封侯,独去作江边渔父。】感愤语妙,以蕴藉出之。结句翻用贺知章事,而感慨意即寓其中。又【故山犹自不堪听。】衬垫一句,不唯句法曲折,而意亦更深。

贺新郎【刘过後老去段】青衫憔悴,红粉飘零,千古一泪。

沁园春【记绾玉曾教柳传看。】柳传,未详何人,岂即小说所载柳毅耶。

月当窗【张辑】起句本唐诗。

醉落魄【刘光祖】结句,东坡题独乐园诗中语也。

清平乐【赵汝迕判却寸心双泪二句。】情至之语,不嫌其苦。

水龙吟【卢祖皋笑依依欲挽,春风教住。】宋人荼蘑诗:“强挽春风留一醉。”【酒边风味,对枕幛三句。】山谷诗:“名字因壶酒,风流付枕帏。”

御街行【高观国】只起三句说轿,以下俱说轿中之人。花字一首中三见,微复,此亦失于检点处。又【莺声似隔。】帘外。【篆烟彼度。】帘内。【仿佛见如花娇面。】以上言帘垂。结处言帘卷。

烛影摇红【别浦潮平六旬。】俱写颢物,却有层次,故不板实。写景自下而上。【酒醒情绪三句。】总承上六句。【寥落年华将尽三句。】收转前段。

少年游【翻忆翠罗裙。】“蔓草见罗裙”,杜句也。

贺新郎此词神韵小减,然气格自佳。【开遍西湖春意烂,算君花正作江山梦。】奇语不可多得。

绮罗香【史达祖】绮合绣联,波属云委。【尽日冥迷二句。】摹写入神。【记当日门掩梨花二句。】如此运用,实处皆虚。

双双燕清新俊逸,兼有之矣。【还相雕梁藻井。】梁间曰藻井。【便忘了天涯芳信。】传书燕,见开元、天宝遗事。然文通、太白诗已先用之,不必出处也。【载华附识,思岩兄云:按表异录,绮井亦名藻井,又名斗八,今俗曰天花板也。】

齐天乐【细雨重移。】“细雨更移橙”,杜句也。【想橘友荒凉,木奴嗟怨。】陪衬。木奴,柑也。【草泥来趁蟹螯健。】又衬。【并刀寒映素手,簌簌吴盐轻点。】并刀、吴盐,俱用美成词语。【待惜取团圆,莫教分散。】暗用合欢柑事,盖二物实一种也。【入手温存,帕罗香自满。】东坡诗注:赐近臣黄柑,又黄罗帕包之。又【秋风早入潘郎鬓二句。】用秋兴赋序意。【便羞插宫花二句。】用东坡诗意。【旧吟凄断茂陵女。】用白头吟事。【人间公道唯此。】用唐人诗。【涅了重缁。】用陆展染白发事。【搔来更短。】“白头搔更短”,亦唐句。【郎潜几缕。】“白发郎潜旧使君”,东坡句。郎潜二字,出张衡思玄赋。【纵有黟黟,。】黟音伊,黑也。秋声赋:“黟然黑者为星星。”又後段,即东坡“拥髻无言怨未归”之意。

东风第一枝【行天入境。】昌黎春雪诗:“入镜鸾窥沼,行天马渡桥。”【怕风靴挑菜归来。】春。【万一灞桥相见。】雪。又【鞭香拂散牛土。】宋时内官,皆用五色丝采杖鞭牛,故曰鞭香。

鹊桥仙【吴潜痴儿騃女贺新凉二句。】与东坡洞仙歌结处同意。

沁园春【陈经国谁使】按宋纪,丁酉为理宗嘉熙元年。是时金虽已亡,而蒙古兵方压境,诸镇皆弃官遁。词中所感,殆谓是欤。

台城路【方岳那得似西来一筇横绝。】用达摩事。【雁衔千里月。】雁衔芦以避缯缴,出淮南子

蓦山溪【洪瑹】两叠,一言初别,一言别後。前欢如梦,後会无期,写得淋漓尽致。

唐多令【伊焕说蓍前欢佯不记二句。】情颢逼真。

酹江月【黄升前段】朴有致,故雅。【多少甲第连云五句。】宕开。【得似衰翁三句。】收合。

鹊桥仙【云窗雾阁事茫茫。】昌黎诗;“云窗雾阁事慌惚。”

贺新凉【文及翁前段】所谓“直把杭州作汴”州也。

倦寻芳【吴文英坠瓶恨井五句。】别後。古诗:“莫作瓶落井,一去无消息。”【不约舟移杨柳系五句。】重遇。【被西风二句。】又别。

西子妆【艳阳酷酒。】酷疑当作酤。

唐多令【何处合成愁,离人心上秋。】合,古沓切。第二句如诗中离合体,亦从少游“一钩残月带三星”得来。【有明月怕登楼。】唐诗:“好月那堪独上楼。”

祝英台近【翦红情裁绿意,花信上钗股。】立春。“花随红意发,叶就绿情新”,昔人翦采诗也。【残日东风二句。】关合除夜。换头数语,指春盘采缕也。归梦二句,从“春归在客先”想出。

高阳台可云蹙金结绣矣。【金沙锁骨连环。】用锁骨菩萨事。【南楼不恨吹横笛二句。】翻案法。【寿阳宫里愁鸾镜。一句中用两事。【问谁调玉髓,暗补香瘢。】用邓夫人事。宋伯序落花诗:“泪脸补痕烦獭髓,舞台收影费鸾肠。”换头三句,语意本此。【梦缟衣解佩溪边。】一句中合用两事。此词亦微嫌用事太多耳。

风入松【愁草瘗花铭。】琢句险丽。【惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。】此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少,并欲上阶生”化出。古诗又有“春苔封履迹”之句。

金盏子【莓砌扫蛛尘三句。】吴城零落。【殿秋尚有馀花二句。】寓窗未开。【新雁又无端三句。】新邑之役。【篱角六句。】西馆篱间。

贺新郎【蒋捷月有微黄篱无影,挂牵牛数朵青花小。】旧人言牵牛花,日出即萎,故此词云然。又【我辈中人无此分三句。】名言。

绛都春【细雨院深二句。】颢中有情。【早拆尽秋千红架。】情中有景。 【纵然归近二句。】曲折入情。【姹姬。】姻娅之娅,从无活用者,字书亦无别字。唯字汇补注云:娅■〈女余〉,态也。娅音鸦,么加切,此又叶作去声,俟考。娅■〈女余〉,按广韵作■〈宀亚〉■〈宀余〉,注云作姿态儿。【无言暗拥娇鬟,凤钗溜也。】也字叶得妙。高青邱“回首暮山青,又离愁来也”,亦似从此得诀。

声声慢福唐体,亦名独木桥体。

虞美人【悲欢离合总无情二句。】此种襟怀,固不易到,然亦不愿到也。又【几度和云,飞去觅归舟。】较“天际识归舟”更进一层。

行香子心字香见骖鸾录。窈娘堤见比红儿诗。秋娘渡见杜秋娘诗。泰娘桥见刘禹锡泰娘诗。

柳梢青【柳雨花风三句。】态浓意远。

绛都春【陈允平飞梭庭院绣帘闲】此飞梭只作弄梭解,非用投梭折具事也。痕字、昏字,不宜与寒鹃等字同叶。

酹江月【是谁将瑶瑟,弹向云中。】琴中有水仙操,故云。【九疑何处二句。】暗用湘妃事。

永遇乐云南三句,所谓赋而兴也,故下直接云王孙远。【蔷薇旧约。】牧之留赠诗云:“蔷薇花谢即归来。”凡词中用蔷薇本此。

绮罗香以此接武梅溪,亦如骖之有靳。【溯归燕尚栖残柳。】溯,迎也。【共裁春夜韭。】杜诗:“夜雨翦春韭。”

探春柳字、酒字,俱借叶。

百字令【闲踏轻澌来荐菊,半潭新涨微澜。】“一盏寒泉荐秋菊”,东坡书林逋诗後句。

花犯【周密】谁记谩记犯重,下记字疑误。【芳兰幽芷。】衬法。

解语花【晴丝罥蜨。雨萼烟梢,压阑干花雨,染衣红湿。】起用晴丝,忽接雨萼,微碍。两雨字亦犯重。雨萼疑当作露萼,或作雾萼。否则下雨字有误。

曲游春【看画船尽入西泠,闲却半湖春色。】武林旧事云:“游之次第,先南後北,至午则尽入西泠桥里湖,其外几无一舸矣。”轻暝笼烟以下,即武林旧事所谓花影暗而月华生,始渐散去也。前阕两丝字,後阕两烟字,犯重,似失检点。

台城路【槐阴】朗润清越,咏物题中所难,碧山二作亦然。

惜馀春慢【鱼牵翠带,燕掠红衣,雨窗万荷喧睡。】杜陵诗:“水荇牵风翠带长。”赵嘏诗:“红衣落尽渚莲愁。”

疏影横斜照水四字,是题前引子,即为下文伏脉。【素壁秋屏。】以下方是正面描写。【轻妆谁写崔徽面。】比。【记梦回,纸帐残灯二句。】比而赋。

少年游【一样春风,燕梁鸾户,那处得春多。】即梨花雪,桃花雨,毕竟春谁主之意。然俱从义山“莺啼花又笑,毕竟是谁春”脱出。

南浦【王沂孙别君南浦四句。】点化文通别赋,却又转进一层,匪夷所思。 【应有泪珠千点。】用东坡词意。

水龙吟以下三首,俱明隽清圆,无堆垛之习。【晓寒慵揭珠帘四句。】用徐仲雅宫词。又【叹黄州一梦,燕宫绝笔,无人解看花意。】王元之知黄州,有海棠诗,燕宫谓宣和画谱也。两首前後结句,仿佛相似,尚少变化。

齐天乐组织处一一工妙。【残红牧尽过雨。红当作虹。】

三姝媚【红缨悬翠葆三句。】正写起。【万颗燕支。】以下三层,俱是借用法。【正夜色瑛盘二句。】用魏明帝事。【荐笋同时三句。】用唐人樱笋会事。【贮满筠笼二句。】用少陵诗意。【谩想青衣初见二句。】用小说范阳卢子事。

良清朝【玉局歌残,金陵句绝。】东坡贺新凉词,後段单说榴花。荆公咏榴花,有“万绿丛中红一点,动人春色不须多”之句。【何须拟,蜡珠作蒂二句。】出温飞卿诗。【谁在旧家殿阁,自太真仙去,扫地春空。】温阳七圣殿绕殿石榴,皆太真所植,出洪氏杂组。【颠倒绛英满迳二句。】用昌黎诗。

庆春宫【纵飘零、满院杨花,犹是春前。】与竹山“纵然归近风光,又是翠阴初夏”,各有其妙。

扫花游不似竹山罗列许多秋声,命意与欧公一赋仿佛相似。但从旅客情怀说来,倍觉怆然。【顿惊倦旅。】主意。【但落叶满阶,唯有高树。】欧公所谓声在树间也。【想边鸿孤唳四句。】借以作波,亦如欧公赋末,用虫声唧唧也。又【剩红如扫。】来路。过变处,一线相承。【旧盟误了,又新枝嫩子,总随春老。】去路。用杜牧寻春事,入妙。

摸鱼儿疑失题。笔路与想路俱极尖巧,尤妙在无一点俗气,否则便类市井小儿声口矣。

南浦【张炎】亦空阔,亦微妙,非玉田先生不能。

水龙吟【记小舟夜悄,波明香远,浑不见、花开处。】何减“鲁望月晓风清”之句。

解连环【写不成书二句。】奇警。【暮雨相呼二句。】“暮雨相呼疾,寒塘欲下迟”,唐崔涂孤雁诗也。

探春【才放些晴意四句。】可谓笔如其手,手如口矣,不意於咏物题得之。

高阳台淡淡写来,冷冷自转,此境大不易到。

扫花游【嫩寒】前段结句引起下半阕。

渡江云【更漂流何处。】处字亦是叶韵。【长疑即见桃花面四句。】曲折如意。

绮罗香【甚荒沟,一片凄凉二句。】用事无迹。【後段】弹丸脱手,不足喻其圆美也。【羞见衰颜借酒二句。】比拟最切。【谩倚新妆二句。】香山诗:“醉貌如红叶,虽红不是春。”

清平乐【只有一枝梧叶二句。】淡语能腴,常语有致,唯玉田为然。

疏影人巧极而天工错,草窗亦应退三舍避之。【黄昏片月。】标出眼目。【几度背灯难折。】句中句。【窥镜蛾眉淡抹八句。】三层模写。赋而比也。

琐窗寒起句隐藏碧山二字,偶尔弄巧,诗家亦有此例。蝴蝶句及後黄金句,俱出李长吉诗。【怅玉笥埋云,锦衣归水。】玉笥山当在越中,俟考。锦衣出太白越中鉴古诗。【载华附识,思岩兄云:按史记太史公自序:禹穴注:石箐山一名玉笥山,又名宛委山。又按水经注,浙东城郭外,又有玉笥、竹林、云门、天柱精舍,产工疏山创基,架林裁宇。则玉笥为越中山无疑矣。】

西子妆【杨花点点是春心,替风前万花吹泪。】较坡公“点点是离人泪”,更觉纤新。“遥岑出寸碧”,昌黎句也。

南楼令【暗忆旧时歌舞地。】以下俱是追忆。】明月半床人睡觉二句。】真所谓“已凉天气未寒时”。

二郎神【汤恢】此作以会合与别离两层夹写。【记翠楫银塘三句。】此层尚是宽写。【燕子衔来相思字二句。】从雁足不来,又翻进一层。【香痕碧唾五句。】此层写得更切。

大江东去【文天祥】用东坡原韵。

贺新郎【李南金】罗大经云:“凄婉顿挫,不减古作者。”【君看取落花飞絮三句。】用南史范缜语意。【恐明朝雁亦无寻处。】明朝一作明年。

天香【王易简烟峤收痕三句。】龙涎。【蜡杵冰尘三句。】制香。【纤痕透晓二句。】焚香。龙涎和众香焚之,能聚香,烟缕缕不散。

桂枝香【陈恕可记乍脱内黄。】内黄,地名,此特借用。【还是秦星夜映。】阴阳家以井鬼之分为巨蟹宫,井鬼分野属秦。【正香擘新橙。】山谷蟹诗“忍看支解对姜橙”。遗山亦有“酒边遣汝伴新橙”之句。

水龙吟【赵汝钠雪空水冷。】微馥。【清凉亭院。】清凉字复。结语似落套。

摸鱼儿【唐珏凫叶净。】字书云:“莼叶以凫葵。”【千里旧怀谁省。】千里,湖名。【但只有芳洲花与老。】与字疑讹,或是共字。

桂枝香【正半壳含黄四句。】出坡诗。结用蟹眼汤意,与陈作同。

鱼游春水【无名氏媚柳轻窣黄金缕。】缕字借叶。许多景物,皆为游子作衬,故下文直接云,佳人应怪归迟。

眉峰碧第二句,亦从牛给事望江怨脱来。【窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。】似从飞卿“空阶滴到明”化出。若聂腾琼鹧鸪天结句,则又从此出蓝耳。

踏莎行可与后主“花明月暗”词并传。融情景于一家,固是词中三昧。若论艳词则与其多作情语,无宁多作景语,盖情语尤易流入鄙亵也。细玩自知。结语本香奁集。

踏青游诗中多离合诗,然与此体小异。按鲍明远集有字谜诗,此其遣意也。里字重叶。

鹧鸪天升平之盛,如在目前,昔人谓非想像者所能道,信然。

绿意【怕飞去谩绉留仙裙摺四句。】比。【喜静看,匹练秋光二句。】去路。【载华按:此首见山中白云词卷六。题下注云:乐府雅词以此首作无名氏,非。今姑从词综编录。】

御街行此即诗家所谓俳谐体也,佳在无一硬语、秽语。否则便类黄莺儿、月儿高声口矣。

西江月【芦花江上两衰翁二句。】苦语真挚。

眼儿媚【今宵眼底,明朝心上,後日眉头。】希文“眉间心上,无计相回避”,易安袭用之,而语较工。此则更加尖颖矣。

壶中天慢【李清照】此词造语固为奇俊,然未免有句无章。旧人不加评驳,殆以其妇人而恕之耶。

醉花阴结句亦从人与绿杨俱瘦脱出,但语意较工妙耳。

浣溪沙此词大旨,只是慨春色已去耳,玩第三句及结句自明。【新笋已成堂下竹,落花都入燕巢泥。】眼前景物,自成佳联。

蝶恋花【朱淑真莫也愁人意。】意字借叶。【把酒送春春不语二句。】与“庭院深深”作後结,“妾本钱塘”作前结相似。

鹧鸪天【聂胜琼】风致如许,真所谓我见犹怜者也。

●金词

人月圆【吴激】花庵称其数妙凄婉,良然。然只是善于运化唐句耳。

琴调相思引【刘仲尹】罗敷二句,翻用陌上桑古辞。

满江红【元好问恨伯劳东去燕西飞。】古词:“东飞伯劳西飞燕。”

清平乐飞去飞来二语,可与冯延巳“双燕来时陌上相逢否”为配。结句本于真人凤栖梧。

迈陂塘玉田云:“雁邱双莲,立意高远。”【载华按:双莲一首见补遗末卷,依次编後。】

●元词

金人捧露盘【罗志仁更无宫女说元宗。】翻用唐句,感慨更深。

洞仙歌【段宏章了东风孤注。】旧人诗,有荼■〈艹縻〉孤注之语。

水龙吟【曾允元】开口便是梦境,以下层次极细。【凭肩後约三句。】所谓梦中无限风流事也。

百字令【萨都剌】用东坡韵。【鬼火高低明灭。】以上俱是触目生慨。

【歌舞尊前三句。】略推开。【伤心千古二句。】仍收归石城。

多丽【张翥後段】西湖晚景,形容曲尽。背驮明月进钱塘者,何足语此。

摸鱼儿【待雪夜相思三句。】订後会。【要款段随车。】马援传,乘下泽车,御款段马。【轻盈唤酒二句。】仍关合遣妾意。又蹊径与疏影一首相似。【仍独自、伴瘦影黄昏,和月窥窗纸。】有追魂摄魄手段。

疏影【王元章墨梅图】元章名冕,诸暨人。前段只说梅花,後段方说画梅,与满江红一阕,题折枝桃花章法正同。【微霜却护朦胧月二句。】即为画图伏案。【一夜梦云无迹。】跌起画梅。【唯有龙煤解染。】直接。

水龙吟【芙蓉老去妆残二句。】引起。【瘦苇黄边三句。】衬写。【几度临流送远二句。】点入送客。【船窗雨後三句。】宋人诗:“蓼花无数入船窗。”此更写得入画。【不见当年三句。】带出广陵。【但此时此处三句。】收转蓼花。又【玉人栀貌堪怜。】尤延之诗:“栀貌宁欺我辈人。”【甚女贞染就。】女贞一名蜡树。然树上收采之蜡,乃白蜡也,故曰染就。

陌上花【关山梦里归来,还又岁华催晚。】使归。岁暮。旧谱作六字句,亦通。今从词律。【绿笺密记多情事二句。】有怀。连上二句看来,乃见其妙。【满罗衫,是酒香痕凝处。】旧谱从香字句固谬,词律以五字为句亦未安。词纬从衫字读,余谓当从是字读,然未敢臆断,姑从词纬。【不成便没相逢日四句。】曲折如意。

满江红前段俱为画图作势。【丹青笔。】点清。

水龙吟【张埜飘飘冉冉三句。】虚。【雪茧新抽六句。】实。

人月圆【倪瓒】前段全用窦巩南游感兴诗语。後段则用刘禹锡石头城诗语意。【鹧鸪啼处三句。】太白越中览古绝句:“只今唯有鹧鸪啼。”

沁园春【邵亨贞】此二首与刘改之两阕俱工丽可喜。似此描写,亦何妨为大雅罪人。

燕山亭【张雨曾同谱西泠二句。】关合梅字。【君家几度尊前。】用杨德祖事。【唯醉写来禽青李。】陪衫。补遗。

水龙吟【胡仔】沈括体。【梦寒帐春风晓。】当作绡。【以下补人。】

柳梢青【罗椅】首句身字,毕竟微似趁韵。

莺啼序【汪元量】慨古实以伤今,当与麦秀之歌、黍离之诗并传。【嗟倦客又此凭高。】点清重过。【槛外已少佳致。】虚笼一句。【更落尽梨花三句。】只作引子,亦是衫法。【问青山三句。】领起下二段。【麦甸葵邱五句。】两层俱是所见,一下一高。【听楼头哀笳怨角。】一层是所闻。【渐夜深月满秦淮二句。】转接。两层亦是所见,一远一近。【慨商女不知兴废三句。】一层是所闻。【伤心千古二句。】略顿。【认依稀王谢旧邻里。】衣冠人物。【临春结绮三句。】宫殿妃嫔。【因思畴昔九句。】追思致乱之由。【叹人间今古真儿戏。】一句总收。【东风岁岁还来三句。】仍应转第一段。

曲游春【施岳】和草窗韵。前阕写游人之骈集,後阕方言游人之归去,层次历历,无不如画。【傍断桥翠绕红围,相对半篙晴色。】武林旧事所谓“小泊断桥,千舫骈聚”也。

摸鱼儿【李演长干路。】长干里在建邺之南,今江宁府。

谒金门【何光大】泛碧沉朱,即浮瓜沉李也。

菩萨蛮【张桂摘得野蔷薇二句。】新倩。

新荷叶【郑斗焕】赋题。

贺新郎【陈纪】稼轩作从昔人说起,此作就本事说起,合二阕观之,可以识章法之变。【铁拨鹍弦春夜永,对金钗钟乳人如玉。】唐贺怀智以鹍鸡筋作琵琶,弦用铁拨弹,故坡公有“鹍弦铁拨响如雷”之句。香山诗:“钟乳三千两,金钗十二行。”

玉珥坠金环【赵雍】前後俱说目前情颢,只中间数语,是追叙旧时。

踏莎行【贺铸新无蜂蜨慕幽香二句。】身分。【常年不肯嫁东风二句。】有美人迟暮之慨。【以下补词。】

定风波全用唐诗沈括入律。

花心动【李弥逊】前段只写初秋情景,换头以下,略点入牛女事,最善避俗。

朝中措【朱翌旧日东篱陶令,北窗正卧义皇。】天然巧合。

临江仙【张元干日高犹倦妆梳。】以上俱是追忆。

金缕曲【辛弃疾】通首寄慨绝远。【一番新绿。】绿字叶去,见中原音韵及唐音正。【千里潇湘葡萄涨。】坡诗:“春江绿涨蒲萄醅。”【唾花寒,唱我新翻句。】飞燕外传,姊唾染人绀袖,正似石上花唾,花字本此。【望金雀觚棱细舞。】西都赋:“上觚棱而栖金爵。”狐棱,殿阙角也。金爵,凤也。

西江月後叠似乎太直,然确是夜行光景。

清平乐【黄升】语意恻恻动人,然较之太白,则更伤矣。末二句,似从摩诘“那堪闻凤吹,门外度金舆”化出。【载华按:吉句本唐人宫词:“月明花落又黄昏。”】

天香【吴文英】後段俱从蜡字生发。

水龙吟一起便如画。【树密藏溪三句。】从山说到泉。【二十年旧梦四句。】自慨。【煮银瓶羊肠车转。】“银瓶泻汤夸第二”,东坡句。“曲几团蒲听煮汤,煎成车声绕羊肠”,山谷句。【鸿渐重来三句。】怀古。【把闲愁换与楼前晚色二句。】去路。

壶中天【张炎须信平生无梦到二句。】淡语入情,人不能道。又【窈窕行人韦曲。】韦曲、杜曲,皆昔时名胜之地。

疏影先述旧游,後说北归,於事则为顺叙,於法则为倒装。

红情【记涉江自采,锦亭云密。】古诗:“涉江采芙蓉。”【一见依然自语。】太白诗:“荷花娇欲语。”【背酣斜日。】荆公诗:“荷花落日红酣。”【无数满汀洲如昔。】用参寥诗语。

风入松如读储王田家诗。

满庭芳【销凝处三句。】折笔即为小字添毫。【阳和能几许三句。】承上再用宕笔。

声声慢【此别何如至末。】一片神行。

湘月【把乾坤收入篷窗深里。】冒起。【星散白鸥三四点二句。】细细写景。【堪叹敲雪门荒五句。】寄慨。【落日沙黄三句。】收转。【几时归去二句。】去路。

木兰花慢前段只写舟中情景,换头以下方说昔游。

倦寻芳【汤恢背後腰肢,仿佛画图曾见。】东坡续丽人行,因周昉画背面欠伸内人而作,故其诗云:“隔花临水时一见,只许腰肢背後看。”此正用其语意。

祝英台近【沉水冷金鸭。】鸭字属洽韵,不与屑月通,此与雪节同叶,当读作乙结切。东坡画雁诗亦然。又【谁道临水楼台,清光最先得。】“近水楼台先得月”,唐戴叔伦句。

风流子【翁元龙萧女夜归。】萧疑当作箫。

绛都春【记蜜烛夜阑。】蜜字疑讹。【恨他情淡陶郎。】称陶公为陶郎,未稳。

青玉案【李莱老总入韶华谱。】韶当作昭。昭华玉名,谓玉笛也。石湖亦有“昭华三弄”之句。

生查子【楼上数残更,马上看新月。】从“楼上黄昏,马上黄昏”脱来。

高阳台【断肠不在听横笛。】翻案法与梦窗同。【怅秋娘满袖啼痕四句。】杜秋娘歌,有“莫待无花空折枝”之句。

迈陂塘【元好问】遗山二阕,绵至之思,一往而深,读之令人低回欲绝。同时诸公和章,皆不能及。前云天也妒,此云天已许,真所谓“天若有情天亦老”矣。【算谢客烟中。】少游有咏烟中怨词。【载华按:天地妒,遗山雁邱词中语也。】

酹江月【萨都剌】结语自谓。又半夜钟声以下,似乎稍泛,与前不称。

◆补录【以下诸条,从高庐夫子杂记中录出,词综评本所无,补录于後。编次仍依词综,以便检阅。】

●南唐词

子夜【李後主花明】此词又见杜安世寿域词中,但易数字耳。

●宋词

破阵子【晏殊】晏氏父子均可追逼花间,琴川毛氏以配南唐二主,虽不免儗之不伦,然词林中类此者,固指不多屈也。

伤春怨【王安石】结语与欧公暗合。

木兰花【张先骊驹应亦解人情,欲出重城嘶不歇。】与晏小山玉楼春结二语相似。

望远行【柳永】此词掩袭太多,皓鹤二语出连雪赋。

醉翁操【苏轼】东坡自评其文云:“如万斛泉源,不择地皆可出。”唯词亦然。

临江仙【晁补之】结语绝妙,惜起笔稍率。

忆秦娥【毛滂】两用成语,可备一格。

点绛唇【葛胜仲】鲁卿父子,门第既高,誉望亦重,特其所作,不逮元献、小山耳。

玉楼春【周邦彦】此首当是咏刘、阮故事。

蝶恋花【王宷】後半阕暗用长恨歌语意。

贺新郎【张元干】仲宗坐送胡邦衡及寄李伯纪词除名,其品节可知矣。

春光好此词颇佳,其末句云:“忆弓弓”,盖赋美人纤趾也。【载华按:此首词综不选。】

减字木兰花【吕本中】淡语自佳。

金人捧露盘【曾觌】海野东都故老,词多感慨,惜其人无足称。

蝶恋花【杨无咎】读此词前阕结句,知鞋杯之戏,非始于杨廉夫也。【载华按:此首词综不选。】

卜算子【葛立方】通首极清丽。

卜算子【程垓】与刘後村海棠为风雨所败一作相似,亦可备一体。

水调歌头【崔与之】填此调者,类用壮语,想亦音节应尔耶。

醉江月【杜斿】豪迈处何减稼轩。

暗香【姜夔】词中之有白石,犹文中之有昌黎也。世固也以昌黎为穿凿生割者,则以白石为生硬也亦宜。

疏影【但暗忆江南江北。】借用法。【莫似春风三句。】翻案法。作词之法贵倒装,贵借用,贵翻案。读此二阕,秘钥已尽启矣。

南乡子【陆游】南渡後,唯放翁为诗家大宗。词亦扫尽纤淫,超然拔俗。

水龙吟【卢祖皋酒边风味四句。】方虚谷云:“荼蘼本唐书,酒名,世以花似酒之色,故得名,而亦为枕囊帏者也。”

御街行【高观国香波半窣深深院。】窣,穴中卒也。此亦当作出字解,与勃窣窸义别。

寿楼春【史达祖】白石、梅溪,昔人往往并称。骤阅之,史似胜姜,其实则史稍逊尧章。昔钝翁尝问渔洋曰:“王、孟齐名,何以孟不及王。”渔洋答曰:“孟诗味之未能免俗耳。”吾于姜史亦云。倚声者试取两家词熟玩之,当不以予为蚍蜉之撼。梅溪尝有骑省之戚,故此阕及夜行船一阕,全寓此意。

东风第一枝【粘鸡贴雁。翦采为雁以戴之,贴宜春二字,元日贴画鸡于户上。

喜迁莺结处与柳梢黄昏同意。

踏莎行【洪■〈王茶〉垂垂玉筋。】甄后面白,泪双垂如玉筋,见唐类函。

谒金门【卢炳】哄堂词下语用字,亦复楚楚有致。

喜迁莺【吴文英罗盖牙签,一一书名字。】牙签书名,用之牡丹,便为惬当。近乃施之于菊花,正恐东篱处士,不耐此标榜耳。

解语花【琼树三枝,总似兰昌见。】兰昌,宫名。琼树以下五句,全用薛昭遇云容事。【载华附识,思岩兄云:云容张氏,兰翘刘氏,凤台萧氏,琼艳三枝半夜春,即薛诗也。】

女冠子【蒋捷羞与蛾儿争耍。】元宵有扑灯蛾,亦曰闹蛾儿,又曰火蛾。

水龙吟【周密】草字、峭字,与酒後等韵同叶,唯南宋诸公有之。

杏花天【丹青自是难描模三句。】亦翻案法。然“意态由来画不成,当时枉杀毛延寿”,荆公已先道之矣。

天香【王沂孙】诸香龙涎为最,出大食国。近海旁常有云气罩山间,即知有龙睡其下。或半载,或一二载,土人更相守视,候云散则龙已去,往必得龙涎。又一说,大洋海中,龙在其下,涌出之涎,为日所烁成片,风漂至岸,人得取之。

水龙吟【张炎】“仙人掌上玉芙蓉”,王建宫词。

新雁过妆楼萧疏淡远,雅与题称。【载华按:此首词综不选,见山中白云词卷二。】

远朝归【赵耆孙】只珠帘二语绝佳,惜前後不称。

步蟾宫【汪存】应酬中佳制。

虞美人【王文甫】可备一格。

桂枝香【李彭老犹记灯寒暗聚四句。】蟹谱:蟹随潮解甲,更生新者。捕蟹者,纬萧承其流而障之,名蟹簖。癸辛杂识:江南蟹处蒲苇间,一灯水浒,莫不郭索而来。【自那日新诗换得。】东坡诗:“一诗换得两尖团。”【草泥踪迹。】和靖诗:“草泥行郭索。”

天香【冯应瑞】此词较胜王作,惜结语脱去耳。【载华按:王作即指前王易简一首,题调俱同。结二句,继续风流,柔情缕缕,各本俱缺,今从历代诗馀补录。

桂枝香【唐艺孙眼波频溜。】用蟹眼汤入妙。【叹风味尊前。】山谷诗:“奈此尊前风味何。”

声声慢【李清照】此词颇带伧气,而昔人极口称之,殆不可解。

卜算子【美奴】後段第三句,与黄公度词暗合。

●金词

春草碧【李献能颜色如花命如叶。】香山成句。

迈陂塘【元好问雁邱】今太原府阳曲县。

●元词

玲珑玉【姚云文休嗟空花无据三句。】语含讽刺。

西湖月【黄子行玉儿应有恨,为怅望东昏相记忆。】用“玉奴终不负东昏”,亦从白石疏影悟出。

木兰花慢【萨都刺】空字重叶。

唐多令【张翥记怀中朱李曾投。】用王敬伯妻赵氏事。

水龙吟【张埜不一尊琼露。】不字用得稍硬。

余自束发喜学为词,而按谱倚声,未能即通其故。蒿芦夫子於课读之暇,谓词肇於唐,盛於宋,接武於金、元。唐词具载花间集,宋词散见於花庵、草窗两编。金、元词罕觏选本,唯词综一书,竹垞先生博采唐宋,迄於金元,搜罗广而选择精,舍是无从入之方也。乃渐次评点,授余读之。每一阕中,凡抒写情怀,描模景物,以及音韵法律,靡不指示详明,直欲使作者洗发性灵,而後学得藉为绳墨,洵词家之郑笺已。酒边花底,亲承提命,略涉藩篱。今忽忽四十馀年,夫子之墓木已拱,余亦衰且老矣。使徒奉为枕中秘而不与风雅名流共体玩之,抑岂夫子评阅之意欤。爰缮写校雠,附初白庵诗评之後。夫词者诗之馀,固殊体而同源泉也。唐、宋以来,诗词兼擅者,代不乏人,诗既有评,词独无评乎哉。公诸同好,後之作艺文志者,或以是编为词苑之嚆矢云。乾丁酉春日,门人张载华谨识。

许昂霄,号蒿庐,清康、雍时海宁人。

许昂霄着《词综偶评》。许昂霄,号蒿庐,清康、雍时海宁人。此书是给《词综》所选词的评点文字,生前并未成书。许死后四十余年,由门人张载华于乾隆四十二年(1777)编辑成书。许氏评词以浙西词论为宗旨,偏重于神情韵味,标举神韵、清空、淡远、清丽,是浙西词论的具体阐述。

古今嘉兴的文艺理论也十分丰富,在诗歌、词曲、小说、散文域里均有大量着作。至代,更出现了比较系统的文艺论着,国文学艺术批评史上有着相当的地位。散见于各种序、跋更是无法统计。下面介绍的是比较系统的成集之作。

【诗话】

陈懋士着《藕居士诗话》二卷。陈懋士,字无功,明代嘉兴人。收入《四库全书》。

李日华着《恬志堂诗话》三卷。李日华介绍见前。此书收入《四库全书》。

徐泰着《诗谈》一卷。徐泰,明代弘治年间海盐人。此书收人《四库全书》。

陆时雍着《诗镜总论》一卷。陆时雍,字仲昭,桐乡人,明祟帧六年举贡生。辑有《古诗镜》三十六卷、《唐诗镜》五十四卷,是明末诸家选诗中的善本。《总论》论述汉魏至唐的诗作,颇多新见,其理论性、系统性为清诗话开先河。近人丁福保评其论“确有见地,非拾人牙慧者所可比拟”。被选人《历代诗话续编》(中华书局1981年出版)。

胡震亨着《唐音癸签》三十三卷、《唐诗丛谈》一卷。胡震亨,明代万历年间海盐人。两书均收入《四库全书》。《唐音癸签》系作者所编的《唐音统签》中的第十集。前九集(从“甲签”至“壬签”)系唐诗总集(最早选编的唐诗总集,为清代《全唐诗》蓝本)。胡氏用毕生之力搜辑唐诗,网罗繁富,其功不可没。生前无力刊行,有抄本流传。至清康熙时,才刊行一些,现故宫博物院图书馆收藏有足本。《癸签》专录有关唐诗的论述,以明人所论为最多。全书分为七目:体凡、法微、评汇、乐通、访笺、谈丛、集录。内容丰富,对研究唐诗有重要意义。

朱彝尊着《静志居诗话》二十四卷。此书系作者选编《明诗综》时所作的评论介绍。《明诗综》是于康熙四十一年(1702)选编的明代诗歌总集,共收明代三百年间3400多位诗人的诗作,共100卷。他选编此书自认为“庶几成一代之书,窃取国史之义,俾览者可以明得失之故矣”。大胆收录了“死封疆之臣,亡国之大夫,党钢之士,暨遗民在野者,概着于录”,还强调“天(启)、祟(帧)死事诸臣、复社文章之士,亦当力为表扬之”。在每个诗人后,附录了编者的评论,有的介绍诗人生平,有的介绍诗人与文坛逸事,而更多的是评论诗歌的发展源流、特色、地位。内容丰富、全面,标志了诗话在此时已由零散评论走向系统论述,由微观走向宏观。后人为了便于观览,将书中的评论抽出来单独辑为此书。后来王昶的《蒲褐山房诗话》、陈衍的《石遗室诗话》都仿此而作。此书保留了许多明代诗歌及资料成为研究明代诗歌的重要资料。

朱彝尊其他诗论也很多,大多见于为别人诗集所作的序跋中。其诗论既主张诗歌思想内容要以“六经”为本,又强调了抒情和艺术的要求,不排斥抒写真挚的男女爱情,也强调讲究学问和用典,取法宋诗,不废唐诗。

《诗法火传》十六卷,此书见《贩书偶记》载,题携李马上辑。

叶燮着《原诗》四卷。叶曼(1627—1703):字星期,号已畦,居江苏吴江横山,人称横山先生。《清史·列传》作嘉兴人。康熙年间进土。《原诗》四卷(分内、外篇,又各分上、下),论述了诗歌的本质、源流及创作、批评诸问题,具有理论性、系统性、全面性,超出一般的诗话诗论。有人甚至把它和《文心雕龙》并列,认为这是中国古代诗歌创作最完整的理论总结,和《文心雕龙》宗旨相同。

何文焕着《历代诗话》。何文焕,清代乾隆年间嘉善人,字也夫。此诗话共收集自钟嵘诗品》、司空图《二十四诗品》至明代的二十七种诗话。前有作者于乾隆三十五年(1770)所作的自序,后有《历代诗话考索》,系作者对前人诗话的评述,较有价值,自称:“前人诗话,皆先哲名言,小于后生何敢妄议2虽然,所见异辞、所闻异辞有之,考故实,索谬讹,读书者之本分也,遂成《考索》,凡百有一条。”中华书局于1981年4月出版此书。至近代,丁福保又编《历代诗话续编》,补充前书。两书成为古代诗话的系列丛书。

吴骞着《拜经楼诗话》四卷。吴骞(1733—1813),字搓客、葵里,晚号兔床山人,海宁人,诸生。筑拜经楼贮书,着述丰富。该诗话以诗人兼学者身份论诗,每多考证,多有新见。

周春着《辽诗话》一卷、《杜诗双声迭韵谱括略》。周春(1729—1815):字兮,号松霭,晚号黍谷居士、内乐村里,海宁人,乾隆十九年进土,曾官广西洋溪知县。着述颇多。《辽诗话》系评辽代诗人诗作之诗话,尤为罕见,成为保存、研究辽代诗歌情况的着作。后一书寻绎杜甫诗歌中运用双声、迭韵词的情况和规律。

孙涛着《全唐诗话续编》二卷。孙涛,字乐山,清代桐乡石门人。此书系唐人诗歌材料的辑录。

方薰着《山静居诗话》一卷。方薰(1736—1799):字兰士,号兰纸,桐乡石门人。工画善诗,所着诗话多保存嘉兴清代诗坛情况,兼及论述。

嘉兴沈涛着《匏庐诗话》。

嘉兴吴仰贤着《小鲍庵诗话》十卷。

桐乡吕留良着《吕晚村论文偶钞》(无卷数)。

以上三书均见《贩书偶记》所录。

【词话】

嘉兴古代词论之作也很多,影响深远,尤以浙西词派论词为最着。有关论述主张已在词曲章中介绍。

彭孙遗着《金粟词话》一卷。该词话论词,宗南唐北宋,强调以自然为宗,但“自然不从追琢中来,便率易无味。如所云绚烂之极,乃造平澹耳。若使语意澹远者,稍加刻画,镂金错绣者,渐近天然,则验验乎绝唱矣”。这是其主要观点。

查培继辑编《词学全书》。查培继,海·宁人。此书辑于清康熙十八年(1679),收《填词名解》、《古今词论》、《填词图谱入《填词图谱续编》、《词韵》等五种,是专供填词用的参考书。许昂霄着《词综偶评》。许昂霄,号蒿庐,清康、雍时海宁人。此书是给《词综》所选词的评点文字,生前并未成书。许死后四十余年,由门人张载华于乾隆四十二年(1777)编辑成书。许氏评词以浙西词论为宗旨,偏重于神情韵味,标举神韵、清空、淡远、清丽,是浙西词论的具体阐述。

吴衡照着《莲子居词话》四卷。此书成于清嘉庆二十三年(1818),是浙西词论的阐述,提倡雅正清空。其中有不少关于浙派词人的记载。如:“吾浙派词三家,羡门(彭孙通)有才于气,于北宋中最近小山、少游、耆卿诸公,格韵独绝;竹诧(朱彝尊)有名土气,渊雅深稳,字句密致,自明季左道言词,先生标举准绳,起衰振聋,厥功良传;樊榭(厉鹗)有幽人气,逸兴飞,自成情理之高,无预搜讨之未全。”其他还有对词律、词韵的考订、补充、修正等。

张宗着《词林纪事》三十二卷。张宗,清代海盐人,藏书、出版家张元济先生六世祖。该书系作者历时八年二易其稿编成,收唐至元代词家422人,引用书目395种,是对各词人的生平、着作、词作及有关词人本事、考订、评论的选辑,间有作者自己的品评。此书对研究历代词人及其名作极有参考价值。1957、1959两年曾出版过此书。

杜文澜着《憩园诗话》六卷。该书可分两部分,一是对词格论证及对词作评论;二是对清代200多位一般词人、词作的收论,为清代词研究保留了大量的资料。杜文澜是浙西词派的后

秀,他赞赏常州词论,表现出两派合流的趋势。

吴宁着《椿园词韵》一卷,《发风》一卷。吴宁,海盐人。此入《贩书偶记》。

沈曾植着《菌阁琐谈》一卷及附录。该书以琐谈形式,虽较碎,但所论颇多新见。如认为词的发展变化在于音乐:“五代词促数,北宋盛时缓,皆缘燕乐音节变而然,即其词可悬想其拍。”又认为词变为曲的关键在于“字少声多难过度”。对词人词的评价也很有见地。如认为李清照词“倜倪有丈夫气,乃闺阁中苏、辛”;评姜夔词“诗与词几合而同化”,如诗之有江西派等。皆人所未发。

王国维着《人间词话》。王国维论词,能跳出宗派,以学问家、艺术家的身份,站在词史的高度,综合各派,并参酌西方美学理论,用新思想、新方法研究中国古代诗词,构筑自己的词学体系,为研究古典诗词开辟了新途径。此书以境界为核心,抓住词的艺术形象提出了一系列新的理论命题,如造境与写境,有我之境与无我之境,常人之境界与诗人之境界、隔与不隔等,强调真实、自然的抒情。时有真知灼见。此书系古代词学理论的总结之作,对传统诗说、词说有大的突破,对后人影响很大。全书分上、下两卷。并假托山阴樊志厚作序。