○渔歌子元真子

西塞山前白鹭飞

黄山谷曰:有远韵。

按数句只写渔家之自乐,其乐无风波之患。对面已有不能自由者,已隐跃言外,蕴含不露,笔墨入化,超然尘埃之外。

○忆王孙李重元

萋萋芳草忆王孙

沈际飞曰:一句一思。因“楼高”曰“空”,因“闭门”曰“深”,俱可味。

按高楼望远,“空”字已凄恻,况闻杜宇平。末句尤比兴深远,言有尽而意无穷。

○如梦令秦少游

门外绿阴千顷

沈际飞曰:“不胜情”三字,包裹前后。秦少游又有春景一阕曰:“莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。依旧。依旧。人与绿杨俱瘦。”沈际飞深赏其琢句其峭,然细玩终不如此首韵味清远。“不胜情”,从“千顷”字、“相应”字生出。因“不胜情”而行行而无人,只见“风弄一枝花影”,更难为情。“一枝”字隽。李易安

昨夜雨疏风骤

苕溪渔隐云:近时妇人能文词如李易安,颇有佳句,如云“绿肥红瘦”,只此语甚新。又九日词,“帘卷西风,人似黄花瘦”,此言亦妇人所难到也。沈际飞曰:“知否”二字,叠得可味。“绿肥红绿”,创获自妇人,大奇。按一问极有情,答以‘依旧.,答得极澹,跌出“知否”二句来。而“绿肥红瘦”,无限凄婉,却又妙在含蓄。短幅中世故无数曲折,自是圣于词者。

○长相思白居易

汴水流

花庵词选云:居易此词,上四句皆说钱塘景。并载长相思一首云:“深画眉。浅画眉。蝉鬓{髟曾}云满衣。阳台行雨回。巫山高,巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”盖咏闺怨也。此二词非后世作者所及。沈际飞曰:“点点”字俊。太白开山后,及至元和又见此二阕,不易得也。万俟雅言

短长亭

玉林词客云:雅言之词,词之圣者也。发妙旨于律吕之中,运巧思于穿鉴之外,工而平,和而雅。此诸刻琢句意而求精丽者,岂不远者。按“一晕生”三字,仍带有古今情之意。末句“不要听”三字,含有无限惋恻。

○生查子晏叔原

金鞍美少年

“去跃”三字,从妇人目中看出,深情挚语。末联“无处”二字,意致凄然,妙在含蓄。张子野

含羞整翠环

按“一一”字,从“频”字生来,“春莺”语,从“得意”字生来,前一阕,写得意时情怀,无限旖旎。次一阕写别后情怀,无限凄苦。胥于筝寓之。凡遇合无常,思妇中年,英雄末路,读之皆堪下泪。

○点绛唇何籀

莺踏花翻

按“莺踏花翻”,自是伤时寄托语。“杜鹃来了,梅子枝头小”,自是时当晚季,自伤卑贱耳。看下一阕,“知音少”,“伤怀抱”,则前一阕寓意尤显。士不得志而悲悯之怀,难以显言托于闺怨,往往如是。汪彦章

新月娟娟

按此首写在外栖栖不得意,思家之作耳。“霜天”无酒,落漠可知,写来却蕴藉。林君复

金谷年年

诗话总龟云:林和靖不特工于诗,尤工于词。如作点绛唇,乃咏草耳,终篇不出一草字,更得所以咏之情。按罗邺诗,“不似萋萋南浦见,晚来烟雨正相和”,和字草入细。“南北东西路”句,宜缓读。一字一读,恰是“无数”二字神味。

○浣溪沙周美成

水涨鱼天拍柳桥

沈际飞曰:此等景径画不出。按首二句,写景入微。末二句,是静眼看人得意,而良时不觉蹉跎矣。神致黯然,耐人玩味也。贺方回

惊外红销一缕霞

渔隐业话云:词欲全篇好,极难得。如贺方回“淡黄杨柳带栖鸦”,秦处度“藕叶清香胜花气”二句,写景咏物,造微入妙。欧阳永叔

湖上朱桥响画轮

沈际飞曰:人谓永叔不能作丽语,如“隔花”句,“海堂经”两句,非丽语耶。按“奈何春”三字,从“萦”字“唤”字生来。“萦”字“唤”字,下得有情。而“奈何”字,自然脱口而出,不拘是比是赋,读之情长。欧阳永叔雨过残红泾未飞

按上阕言落英满地,斜日照之,游蜂尚自采之。下阕言我今独居夜静,风过竹响,沉水香微,黯然魂销,玉人何在,一春惟付之寤思而已。思妇怀人,孤臣恋主,同此情怀,不必泥也。熟玩自饶神韵。苏轼

风压轻云贴水飞

按此作其在被谪时乎。首尾自喻。“燕争泥”,喻别人得意,“沈郎”自比。“未闻鸿雁”,无佳信息也。“鹧鸪啼”,声凄切也。通首婉恻。晏同叔

一曲新词酒一杯

渔隐丛话:晏元献公赴杭州,道过维阳,憩大明寺。冥目徐行,使侍吏诵壁间诗板,戒其勿言爵里名姓,终篇者无几。又俾别诵一诗云:“水调隋宫曲,当年亦九成。哀音已亡国,废治尚留名。仪凤终陈迹,鸣蛙只废声。凄凉不可问,落日下芜城。”徐问之,江都尉王琪诗也。召至同饮,又同步游池上。春晚已有落花,晏云:“每得句书墙壁间,或弥年未尝强对。且如‘无可奈何花落去’,至今未能也。”王应声曰:“似曾相识燕归来。”由此辟置馆职。

沈际飞曰:“油壁车轻金犊肥”二句,歌行丽对也。“细雨梦回鸡塞远”,“青鸟不传云外信”,“无可奈何花落去”六句,律诗俊语也。然自是天成一段词,蓍诗不得也。张子野

锦帐重重卷暮霞

沈际飞曰:前人诗:“梦魂不知处,飞过大江西。”此云“飞不去”,绝好翻用法。

按“重重”、“曲曲”,写得柔情旖旎,方唤得下句。“何事”字起,即第二阕“飞不去”亦从此生出。写闺情至此,意致浓深,大雅不俗。黄鲁直

新妇矶头眉黛愁

东坡云:黄鲁直作此词,清新婉丽。闻其得意自以水光山色,替却玉肌花貌,此乃真得渔父家风也。然才出新妇矶,又入女儿浦,此渔父无乃太澜浪耶。

按前一阕,写得山水有声有色,有情有态,笔笔清奇。第二阕,“无限事”,“一时休”,写渔父情怀,未免语含愤激。涪翁一生坎Б,托兴于渔父,欲为恬适,终带牢骚。结句与张志和“斜风细雨不须归”句,亦自神理迥别。张句是无心任运,涪翁句是有心避患也。细味当自得之。欧阳永叔

堤上游人逐画船

按第一阕,写世上儿女多少得意欢娱。第二阕“白发”句,写老成意趣,自在众人喧嚣之外。末句写得无限凄怆沉郁,妙在含蓄不尽。

○摊破浣溪沙李中宗

手卷真珠上玉钩

温叟诗话:李景有曲“手卷真珠上玉钩”,或改为“珠帘”。舒信道有曲云:“十年马上春如梦”,或改云“如春梦”,非所谓知音。

按“手卷珠帘”,似可旷日舒怀矣。“谁知依然恨锁重楼”,所以恨者何也,见落花无主,不觉心共悠悠耳。且远信不来,幽愁空结。第见三峡波接天流,此恨何能自已乎。清和婉转,词旨秀颖。然以帝王为之,则非治世之音矣。李后主菡萏香消翠叶残

雪浪斋日记云:荆公问山谷云:“作小词,曾看李后主词否。”云:“曾看。”荆公曰:“何处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公曰:“未若‘细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒’,又‘细雨泾流光’最好。”按“细雨”“梦回”二句,意兴清幽,自系名句。结末“倚栏干”三字,亦有说不尽之意。后主词自多佳制,第意兴凄凉惨憔,实为亡国之音,故少选之。

○菩萨蛮李太白

平林漠漠烟如织

按入首二句,意兴苍凉壮阔。第三第四句,说到“楼”、到“人”,又自静细孤寂,真化工之笔。第二阕,“栏干”字跟上“楼”字来,“伫立”字跟上“愁”字来,末联始点出“归”字来,是题目归宿。所以“愁”者此也。所以“寒山”伤心者亦此也。更觉前阕凌空结撰,意兴高远。至结句仍含蓄不说尽,雄浑无匹。秦少游

金风簌簌惊黄叶

按“匝”字从“转”字生来。匹月由东而西,转于高楼之上者已匝也。通首亦清微澹远。黄叔

南山未解松梢雪

按玉林系叔号。通首自写山居情况,而素节清操,不可一世之意自见。张子野

哀筝一弄湘江曲

按写筝耶,寄托耶,竟致却极凄婉。末句意浓而韵远,妙在能蕴藉。

○诉衷情僧仲殊

涌金门外小瀛洲

玉林词选云:仲殊之词多矣,佳者固不少,而小令为最。小令之中,诉衷情一调又其最。盖字字清婉,高处不减唐人风致也。

按宋之南渡,西湖号为销金窝。一时繁华游冶之盛,有心者能不忧之。不谓物外缁流,已于冷眼中觑之。“一片云头”四字,真力弥满,杰句也。

○丑奴儿令康伯可

冯夷翦破澄溪练

花庵词客云:顺庵作此词,促养直赴雪夜溪堂之约。

按第一阕是咏雪夜。第二阕起句,点明“夜”字,是承上。以下俱促养直赴约之意。“山阴”是用徽之访戴安道事。

宋史载苏庠,字养直,丹阳人。少工诗,苏轼见其清江曲,大爱之。尝为铭其砚,称为吾家养★。绍兴间,与徐师川同召。庠辞,师川造朝,便道过庠,留饮甚欢。徐奕高于庠,是日庠拈奕子,笑视徐曰:“今日须还老夫,下此一蓍。”徐有愧色。朝命以礼津遣,不赴,遁太湖马迹山。

○卜算子秦处度

春透水波明

沈际飞曰:“春未透”,“花枝瘦”,山谷句也。极为学者称赏,秦盖法此。“人在否”,从“宛在水中央”悟出。四和,香也。

按怀人之作,自饶清微澹远之致。自是俊才,可药纤浓恶俗之病。徐师川胸中千种愁

按不言所愁何事,曰“千种”,曰“遮不断”,意象壮阔,大约为忧时而作。“绿叶”二句,似喻小人之得意。“凌波”二句,似叹君门之远,离骚美人之旨也。意致自是高迥。

沈际飞曰:少陵云:“忧端如山来,鸿洞不可掇。”赵嘏云:“夕阳楼上山重叠,未抵春愁一倍多”,合下三绝。僧皎如晦

有意送春归

沈际飞云:善谑。送春词中,此为第一。清空超脱,不滑熟,不沾滞,当得一隽字。苏子瞻

缺月挂疏桐

山谷云:东坡道人在黄州作此词,语意高妙,似非吃烟火人语。自非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此。阳居士云:“缺月”,刺明策也。“漏断”,暗时也,幽人不得志也。“独往来”,无助也。“惊鸿”,贤人不安也。“回头”,爱君不忘也。“无人省”,君不察也。“拣尽寒枝不肯栖”,不偷安于高位也。寂寞沙洲冷,非所安也。此词与考诗极相似。

按此词乃东坡自写在黄州之寂寞耳。初从人说起,言如孤鸿之冷落。第二阕,专就鸿说,语语双关。格奇而语隽,斯为超诣神品。

○好事近蒋子云

叶暗乳鸦啼

按第一阕,言春老花谢,蝴蝶犹解恋人。次阕言不须劝酒,天下惟静者能观人。闲者自闲,飘泊者自飘泊耳。★然有物外观化之意,斯为淡远。

○忆秦娥李太白

箫声咽

花庵词客云:太白此词及菩萨蛮二词,为百代词曲之祖。

按此乃太白于君臣之际,难以显言,因托兴以抒幽思耳。言至今箫声之咽,无非秦地女郎梦想从前秦楼之月耳。夫秦楼乃箫史与弄玉夫妇和谐,吹箫引凤,升仙之所。至今谁不慕之。岂知今日秦楼之月,乃是灞陵伤别之月耳。第二阕,叹之乐游原,极为繁盛。今际清秋古道之音尘已绝,惟见淡风斜日,映照陵阙而已。叹古道之不复,或亦为天宝之乱而言乎。然思深而托兴远矣。张安国

云垂幕

沈际飞曰:路迷迷路,传雪之神也,饶有清迥之趣。

○谒金门陈子高

愁脉脉

按“落花到地听无声”,怨矣。曰“飞不得”,其怨更深。首阕言事多阻隔,次阕言少吹嘘之力,总是为身世而感也。秦处度

鸳鸯浦

沈际飞曰:欲载愁,愁又无着,意绪纡回惝。按似亦为忧时而作。言浦涨春江,正拟鸳鸯戏暖。谁知数声柔橹,忽又碧树生秋。乃舟子欲载愁归去,而无处非愁,将从何处载将归去乎。托意深微矣。韦庄

春雨足

按端己以才名入蜀,后王建割据,遂被羁留为蜀散骑常侍,判中书门下事。曰“弄晴对浴”,其自喻仕蜀乎。曰“寸心千里”,又可以悲其志矣。冯延巳风乍起

雪浪斋日记,南唐词集云:冯延巳作谒金门“风乍起”,李后主云:“‘吹皱一池春水’,干卿何事。”对曰:“未若陛下‘细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒’也。”

沈际飞曰:起语与前词同一况味。闻鹊报喜,须自喜中还有疑在,无非望泽希宠之心,而语自清隽。

○清平乐晁次膺

沈沉院宇

按“飞云过雨”,“残雷”“夕阳”,总见非清平时候,借燕归巢,以寄其招隐之心耳。先从清平写入,“一霎”字斗转,引起下阕,局法一变,有见几不俟终日之意。

按词综以此词为刘泾作。泾于元符末,官职方郎中,则此词所指,应指章、蔡卞绍述之祸,所谓“一霎飞云过雨”也。党人难作,日月不停,所谓“隐隐残雷”也。“夕阳”喻不明也。宣仁太后听政,召用贤臣,朝野欢腾。太后即世,哲宗信任奸邪,元诸贤,贬逐殆尽,谓“莫把珠帘垂下”者,望诸贤归来也。

○阮郎归欧阳永叔

南园春半踏青时

沈际飞曰:景物闲远。又曰:“帘垂”则“燕栖”,“栖”则在“梁”,妥甚。

按是人是物,无非化日舒长之景。望而知为治世之音,词家胜象。春少游春风吹雨远残枝

沈际飞曰:讳愁无奈,想深且丰盛。又曰:既已“翻身整顿”,终不禁“应劫”之迟。写生手“应劫”,犹言应敌。按此词疑少游坐党被谪后作。言己被谪而众谤尚交★也。“远”字有纠缠不已之意。风雨相逼,至“花无可飞”,则惨悴甚矣。“池”“欲生漪”,亦“吹绉一池”之意也。“日西”言日已暮,而时已晚也。“整顿残棋”而“应劫迟”,言欲求伸而无心于应敌也。辞旨清婉凄楚。结末“沈吟”二字,妙在尚有含蓄。苏养直

西园风暖落花时

沈际飞曰:似从前二首脱胎。前句好在“絮飞”,后句好在“人未归”。愁不可讳,亦不可遣,各领一奇。因思愁来无着处。又非确论。

按此乃闺怨词耳。“絮飞”句言花飞,而蝶亦无可采也。言之黯然自伤。次阕是心系归人也,此首意在句中,比前两首意在句外者,自是不同。苏东坡

绿槐高柳咽新蝉

按此词清和婉丽中而风格自佳。曾纯甫

柳阴庭馆占风光

绝妙词选云:上苑初夏,公侍宴池上,有双飞新燕掠水而去,得旨赋之。

按末二句,大有寄托忠爱之心,婉然可想。

○画堂春徐师川

落红铺径

按一篇主意,只是时已过,而世少知己耳。说来自娟秀无匹。末二句犹为切挚。花之香,比君子德之芳也。所以“手”者以此,所以“无语”而“对斜晖”者以此。既无人知,惟自爱自解而已。语意含蓄,清气远出。

徐俯字师川,分宁人。由通直郎进右谏议大夫。绍兴初,赐进士出身,累擢明殿学士,佥书枢密院事,权参知政事。

○浪淘沙欧阳永叔

把酒祝东风

按末二句,忧盛危明之意,持盈保泰之心,在天道则亏盈益谦之理,俱可悟得。大有理趣,却不庸腐。粹然儒者之言,令人玩味不尽。

西清诗话云:南唐李后主归朝后,每怀故国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,作浪淘沙词。其词曰:“帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦裹不知身是客,一晌贪饮。独自莫凭栏。无限江山。别时容易见时难。流水落花归去也,天上人间。”词甚凄惋,脍炙人口。但亡国之音,气象太猥葸,一望而知也。

○锦堂春赵德麟

楼上萦帘弱絮

苕溪丛话,赵德麟“重门不锁相思梦,随意远天涯”,徐师川“门外重重叠叠山,遮不断愁来路”,二词造语不同,其意绝相类。

沈际飞曰:休文“梦中不识路,何以慰相思”,反其指而用之,情思缠绵动人。又齐已诗“重门不锁梦”。

按絮朴帘而情动,花碍月而望沉。年年心事最难处者,日落栖鸦时耳。末二句尤写得沉挚。情到处,不觉神魂飞动矣。

○朝中措欧阳永叔

平山栏槛倚晴空

欧阳文忠公守维杨日,于西城北大明寺侧建平山堂,颇得游观之胜。金华刘原父出守扬州,文忠公作朝中措以钱之。后东坡亦守是邦,登平山堂,有感而赋西江月一阕云:“三过平山堂下,半生弹指声中。十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守,仍歌杨柳春风。休言万事转头空,未转头时皆梦。”末句感慨之意,见于言外。

按君子进德修业欲及时也,无事不须在少年努力者,现身说法,神采奕奕动人。

○眼儿媚王元泽

杨柳丝丝弄轻柔

本草,丁香一名百结花,其子有雌雄,雌者击破有顺理而解为两向。汇苑,豆蔻花,一穗数十蕊,每蕊心有两瓣相并。秦楼即弄玉夫妇升仙处。

按此词亦为日月易逝,而事多不偶,托闺情以写意耳。语语清新婉倩,后人争鲜斗艳,终不能及。数百年来,脱口如新。秦少游

楼上黄昏杏花寒

按此久别忆内词耳。语语是总中摹想而得,意致缠绵中绘出,尽是镜花水月。与杜少陵“今夜州月”一律同看。

○西江月苏轼

照野イイ浅浪

东坡自序云:“春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,曲肱少休。及觉,已晓。乱山葱茏,不谓人世也,书此词桥柱上。”

○桃源忆故人秦少游

碧纱影弄东风晓

沈际飞曰:“海棠开了”下,转出“啼鸟”妆点,趣溢不窘。奇笔。

按第一阕言春色明艳,动闺中春思耳。次阕言抑郁无聊,青春已老,羞望恩泽耳。托兴自娟秀。

○青门引张子野

乍暖还轻冷

沈际飞曰:怀则愈触,触则愈怀,未有触之至此极者。

按落寞情怀,写来幽隽无匹。不得志于时者,往往借闺情以写其幽思。角声而曰“风吹醒”,醒字极尖刻。至末句那堪送影,真是描神之笔,极希渺之致。

○南柯子苏子瞻

山与歌眉敛

按周建德中,许京城民居起楼阁,大将军周景威先于宋门内临汴水,建楼十三间。世宗嘉之。杜牧诗:“谁知竹西路,歌吹古扬州。”左传,享有昌蜀。今水泽大菖蒲也。海录碎事,隋炀帝开汴州,自造水调歌头。首章之第一解也。博物志,秦青善讴,每抚节而歌,声振林木,响遏行云。此词不过叙汴京端午繁盛光景耳。在苏集中,此为平调,然亦自壮丽。

○怨王孙李易安

梦断漏悄

东君,司春之神。

沈际飞曰:连篇四换韵,有兔起鹘落之致。

○鹧鸪天辛幼安

着意寻春懒便回

按通首总是随遇而安之意。山纵好而行难尽,诗未成而雨已来,天下事往往如是。岂若随遇而乐,境愈近而情愈真乎。语意如此,而笔墨入化。故随手拈来,都成妙谛。末二句尤属指与物化。秦少游

枝上流莺和泪闻

古今诗话,此词形容愁怨之意最工。如后叠“甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,颇有言外之意。

孤臣思妇,同难为情。“雨打梨花”句,含蓄得妙,超诣也。辛幼安

枕簟溪堂冷欲秋其有匪风下泉之思乎,可以悲其志矣。妙在结二句放开写,不即不离尚含住。

沈际飞曰:“红莲”二句,生派愁怨与花鸟,却自然。结二句,其人之秋乎,良足悲感也。黄山谷

黄菊枝头破晓寒

菊称其耐寒则有之,曰“破寒”,更写得菊精神出。曰“斜吹雨”,“倒首冠”,则有傲兀不平气在。末二句,尤有牢骚。然自清迥独出,骨力不凡。朱希真

检尽历头冬又残

看“拖条”、“竹杖”二语,似随处行乐之意。细玩首二句,冬残耐寒,居然是生当晚季之忧。所云行乐,亦出于无聊耳。下一阕所云痴顽者此也。观末二句,只完自己身世,即与梅花同梦矣。非好逸也,自有难于言者在。正妙在含蓄。黄鲁直

西塞山连白鹭飞

山谷自序云:“李如篪云,元真子渔父词,以鹧鸪天歌之,极入律。但少二句,因以元真子遗事足之。宪宗画像,访之江湖不得。因令集其歌诗上之。元真子兄松龄,惧其放浪而不返,和其渔父云:‘乐在风波钓是闲。草堂松桂已胜攀。太湖水,洞庭山。狂风浪起且须还。’此余续成之意。”

按山谷生遇坎坷,文字之祸,兢兢于心。将志和原词,每阕添两句,神理迥然大异,便少优游自得之致矣。然亦其遇然也。备录之,以见翻案之法。晏叔原采袖殷勤捧玉锺

雪浪斋日记云:晏叔原此词云:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,此等语不愧六朝宫掖体。赵德麟侯鲭录,晁无咎云:叔原不蹈袭人语,而风调闲雅,自是一家。如“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,自可知此人不生于三家村中也。舞低二句,比白香山“笙歌归院落,灯火下楼台”,更觉浓至。惟愈浓情愈深,今昔之感,更觉凄然。

玉楼春宋子京

东城渐觉风光好

Т斋闲览云:张子野郎中以乐章名擅一时。宋子京尚书奇其才,先往见之。遗将命者曰:“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰:“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶。”遂出,置酒尽欢。盖二人所举,皆其警策也。古今诗话亦云:子野尝作天仙子词云:“云破月来花弄影”,士大夫多称之。张初谒见,欧公迎谓曰,好“云破月来花弄影”。恨相见之晚也。

沈际飞曰:香倩无比,安得不倾动一时。

通首浓丽,然总以“春意闹”三字,尤为奇辟也。晏同叔

绿杨芳草长亭路

诗眼云:晏叔原见蒲傅正云:“先公平日小词虽多,未尝作妇人语。”傅正云:“‘绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去’,岂非妇人语乎。”晏曰:“公谓‘年少’为何语。”传正曰:“岂不谓其所欢乎。”晏曰:“因公言遂晓乐天诗两句:‘欲留所欢待富贵,富贵不来所欢去。’”传正笑而悟其言之失。然此词语意甚为高雅。

按言近而指远者,善言也。“年少抛人”,凡罗雀之门,故鱼之泣,皆可作如是观。“楼头”二语,意致凄然,击起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚,无怨怼口角。温飞卿

家临长信往来道

苏小歌:“油壁车,久相待。”倦游录:流苏乃盘线绘组之球,五色错为之,同心下垂。

苕溪渔隐曰:飞卿作此晚春曲,殊有富贵佳致。

沈际飞曰:实是唐诗,而柔艳近情,词而非诗矣。晚唐之所以为晚唐也。又曰:结处虽有衰老字面,殊自富贵。

按前后阕一气浑成。前六句是写家居繁盛之地,见人家富丽之象。末二句始借以自况,黯然情深。周美成

桃溪不作从容住

按东坡有点绛唇词,咏天台云:“醉漾轻舟,信流直到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫,回首斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。”盖全用刘阮天台事也,今并附于此。

按美成由秘书监徽猷阁待制出知顺昌,是其被出后,借题寄托也。东坡亦由翰林学士被谪,其点绛唇一词,亦其寓意耳。是皆工于写意者。晏叔原

秋千院落重帘暮

题为忆归而作。前阕首二句,别后想其院宇深沉,门阑谨闭。接言墙内之人,如雨余之花。门外行踪,如风后之絮。次阕起二句,言此后杳无音信。末二句言重经其地,马尚有情,况于人乎。似为游冶思其旧好而言。然叔原尝言其先公不作妇人语,则叔原又岂肯为狭邪之事,或亦有所寄托言之也。

○鹊桥仙秦少游

纤云弄巧

按七夕歌,以双星会少别多为恨。少游此词,谓“两情若是久长”,不在“朝朝暮暮”,所谓化臭腐为神奇。

凡咏古题,须独出新裁,此固一定之论。少游以坐党被谪,思君臣际会之难,因托双星以写意。而慕君之念,婉恻缠绵,令人意远矣。谢勉仲

钩帘借月

沈际飞曰:借天上多情,破人间薄幸,题外意妙。此词不贪写双星,惟从人间儿女落笔。首一阕专就瞻拜双星之人写入。第二阕起三句,言将曙时双星泣别,尚属有情。末二句扑到人间,回应前阕,思议清超。是能得避实击虚之法,故自不袭故常,豁人眉宇。

○虞美人苏东坡

波声拍枕长淮晓

扬州廨,王敦所创开东西南三门,俗谓之西州。冷斋夜话云:东坡与少游维扬饮别作此。世传贺方回作,非也。山谷亦云,大观中,于金陵见其亲笔,实东坡词也。

只寻常赠别之作,已写得清新浓厚如此。

想是时少游在扬州,而东坡自汴抵扬,又与之饮别也。首一阕,是东坡自叙其舟中抵扬情事。第二阕,是叙与少游情分,“风鉴在尘埃”,是惜少游,此其所以烦恼也。

○南乡子黄叔

万籁寂无声

沈际飞曰:幻思幻调。

王摩诘诗:“欲与梅为友,常忧不称渠。从今断火食,饮水读仙书。”此是从饮水读仙书来者。苏东坡

霜降水痕收

沈际飞曰:自来九日多用落帽。东坡不落帽,醒目。又曰:东坡升沉去住,一生莫定,故开口说梦。

如云“人间如梦”,“世事一场大梦”,“未转头时皆梦”,“古今如梦,何曾梦觉”,“君想一梦,今古虚名”,屡读之,胸中鄙吝,自然消去。

按破帽恋头,语奇而稳。“明日黄花”句,自属达观。凡过去未来皆几非,在我安可学蜂蝶之恋香乎。潘廷坚

生怕倚栏干

沈际飞曰:“阁下溪声阁外山”句,便已婉挚,况复足“山水”一句乎。又曰,结得凄切。

按溪山句,“梅花”句,似非忆妓所能当。或亦别有寄托,题或误耳。而词致俊雅,故自不凡凡艳。

○雨中花王逐客

百尺清泉声陆续

清气满纸,夏日展读,如饮一服清凉散也。

○醉落魄黄鲁直

红牙板歇

广舆记,长安城内有章台,京兆尹张敞,罢朝会,走马章台街。

沈际飞曰:后主词,“待踏马蹄清夜月”,其不羁在个碎字。张子野

云轻柳弱

“云轻柳弱”,写佳人神韵清远。“生香真色”,尤为高雅。至“声入霜林”,“梅”亦能“落”,此又是真世艺矣。写得佳人色艺天然。惟一“真”字,岂是寻常所有写佳人耶。借佳人以为照耶。须玩味于笔墨之外,方可不是买椟还珠也。

○梅花引万俟雅言

晓风酸

写得寒气凛凛,客中人更难为怀。

○踏莎行黄鲁直

临水夭桃

山谷云:余亲书此词,遗祝有道云,诸乐伎虽有赏叹其词,而未深解其义味者,故并奉寄,辞旨浓郁。结二句虽近纤新,而辞旨亦自沉郁有致。秦少游

雾失楼台

冷斋夜话云:少游到郴州作此词,东坡绝爱其尾两句,自尽于扇曰,少游已矣,虽万人何赎。

按少游坐党籍,安置郴州。首一阕是写在郴,望想玉堂天上,如桃源不可寻。而自己意绪无聊也。次阕言书难达意,自己同郴水自远郴山,不能下潇湘以向北流也。语意凄切,亦自蕴藉,玩味不尽。雾失月迷,总是被谗写照。寇平仲

春色将阑

郁纡之思,无所发泄,惟借闺情以抒写。古人用意多如是。“春色”二句,喻年渐老也。“梅小”,喻职卑也。“屏山”“香袅”,见香气徒郁结也。“密约”二句,比启纳之心也。“菱花”,喻心难照也。至末句则总而言,见离间者多也。文情郁勃,意臻沈深。晏同叔

小径红稀

沈际飞曰:景物不殊,运掉能奇离夭矫。又曰:结句深深妙,着不得实字。

按此篇仍前章之意,托兴既同,而结构各异。首三句言花稀而叶盛,喻君子少而小人多也。“高台”指帝阍。“东风”二句,小人如杨花之轻薄,易动摇君心也。“翠叶”二句,喻事多阻隔。“炉香”句,喻己心之郁纡也。“斜阳却照深深院”,言不明之日难照此渊衷也。臣心与闺意双关,写去细思,自得之耳。欧阳永叔

候馆梅残

按此词特为赠别作耳。首阕,言时物暄妍,征辔之去,自是得意。其如我之离愁不断何。次阕,言不敢远望,愈望愈远也。语语倩丽,韶光情文斐。

○小重山李汉老

谁劝东风腊里来

沈际飞曰:风风雅雅,下字亦自不凡。

不过写腊月立春,而天气尚寒耳。寒逼梅不能开,似恼之也。而采燕则已上鬓矣。次阕“红罗”句,着想新鲜,妙在“先”字。蒋子云

花过园林清荫浓

沈际飞曰:竹初落箨,荷已翻风,精当。又曰:语声可闻不可近,有味乎言之。写闲适之致,超然尘外。汪彦章

月下潮生红蓼订

沈际飞曰:梧桐雨有恨独听者,恨“不同听”,趣味尤笃。

按前阕不过写闺中寂寞耳。次阕始入怀人,末句妙在“梧桐”字。

○临江仙贺方回

巧剪合欢罗胜子

复斋漫录云:方回词有雁后归词,乃山谷守当涂,方回过之,人日席上作也。腔本临江仙,山谷以方回用薛道衡诗,故易以雁后归云,今仍其旧。首阙,言劝酒者,辞意周至,见主人款待之厚。第二阕,言自己心绪之多牵。未至句,言尚水至如相如为文园令以病免之时。而心系京华,如薛道衡之思故国也。情至婉而笃。陈去非

忆昔午桥桥上饮

苕溪渔隐云:去非旧有诗云:“风流邱壑真吾事,筹策庙堂非所知。”其后登政府,无所建明,卒好其言。如忆吴中旧游临江仙一阕,清婉奇丽。简斋词集,惟此最优。

沈际飞曰:意思超越,腕力排,可摩坡仙之垒。又曰:“流月”、“无声”,巧语也。“吹笛”、“天明”,爽语也。“渔唱”、“三更”,冷语也。功业则歉,文章自优。

按“长沟流月”,即“月涌大江流”之意。言自去滔滔,而兴会不歇。首一阕是忆旧,至第二阕则感怀也。

○蝶恋花苏子瞻

花褪残红青哥小

古今诗话,予得此词真本于友人处,极有理趣。“绿水人家绕”,非“绕”字,乃曰“人家晓”。晓字与远字盖霄坏也。

林下词谈,子瞻在惠州时,青女初至,落木萧萧,凄然悲秋。命朝云歌此词。朝云歌喉将转,泪满衣襟。诘其故,答曰:“奴不能歌,是‘枝上柳绵’句也。”子瞻笑曰:“吾正愁秋,而汝又伤春矣。”后朝云遂亡,子瞻终身不复听此词。

沈际飞曰:“枝上”一句,断送朝云。一声何满子,竟能使肠断。李龟年正若是耳。又曰:“佳人”是“无情”,“行人”是“多情”者。

按“柳绵”自是佳句,而次阕尤为奇情四溢也。晏同叔

帘幕风轻双语燕

沈际飞曰:“犹未见”“心事”句,“余花落”句,并不寻常。又曰:“斜阳”送波,远望之澹然,然其中甚切,不许速领,必数过之。

按“心事”二句,言心事未见有春意怡人处,而春已阑矣。“消息”二句,言春归未知早晚,而斜照“平波”,已是送春归模样矣。确是暮春。看此词似有寄托,不独因时即事已也。欧阳永叔

庭院深深深几许

沈际飞曰:诗中有一句连三字者,刘驾“树树树梢啼晓莺”,“夜夜夜深闻子规”。复有一句叠三字者,吴融“一声南雁已先红”,“槭槭凄凄叶叶同”。欧公“深深深”字,方驾刘吴。

首阕因杨柳烟多,若帘幕之重重者,庭院之深以此。即下句章台不见亦以此。总以见柳絮之迷人。加之雨横风狂,即拟闭门,而春已去矣。不见乱红之尽飞乎,语意如此。通道诋斥,看来必有所指。第词旨浓丽,即不明所指,自是一首好词。晏叔原

庭院碧苔红叶遍

按前面平平叙来,至末二句,引入深处,几有北风其凉之思矣。云而曰护霜,写得凛栗,此芦管之所以愁怨也。周美成

月皎惊乌栖不定

沈际飞曰:美成能为景语,不能为情语。能入丽字,不能入雅字。价微劣于柳。至若“枕痕一线红生玉”,“唤起两眸清炯炯”,形容睡起之妙,良足动人。

按首一阕,言未行前,闻乌惊漏浅,辘轳响而警醒泪落。次阕言别时情况凄楚,玉人远而惟鸡相应,更觉凄然矣。秦少游,钟送黄昏鸡报晓

沈际飞曰:朱颜绿发,变为鸡皮老人,能不感慨系之。又曰:后段占多许地步,开多许眼光,词之得致亦在此。

前阕言世事无穷,忙者自相促迫,人自催老而物自循环也。次阕言天下惟闲中日长耳。“登楼望青山一点”,正是闲处所。此词似属阅历有得之言。苏东坡春事阑珊芳草歇

沈际飞曰:乌啼花落,梦回月落,一境惨一境。通首是别后远忆之词,非赠别之作。题作离别尚未确。

○唐多令刘改之[过]

芦叶满汀洲

沈际飞曰:情畅语俊,韵叶音调,不见扭造,此改之得意之笔。按宋当南渡,武昌系与敌分争之地。重过能无今昔之感,词旨清越,亦见含蓄不尽之致。宋史称改之,泰和人,号龙洲道人。以诗侠名湖海间。辛弃疾帅浙东,改之谒之,门者不纳。辛方款朱晦庵、张南轩饮羊羹。过喧哗于门,辛怒。朱、张曰:“才士也,试纳之。”过寒甚,乞卮酒,余沥流胸。辛即命以流字为韵。过吟云:“拔毫已付管城子,烂首曾封关内侯。死后不知身后物,也随樽俎伴风流。”辛苦,折气岸与交。周必大闻其名,欲客之门下,不就。辛守京口,大雪宴僚佐多景楼,以难字陈韵。过诗云:“功名有分平吴易,贫贱无交访戴难。”尝叩阍上书,请光宗过宫,声重一时。

○苏幕遮范希文

碧云天

沈际飞曰:“芳草更在斜阳外”,“行人更在青山外”,两句不厌百回读。又曰:人但言睡不得尔,除非“好梦留人”,反言愈切。

按文正一生并非怀土之士,所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语,似沾沾作儿女想,何也。观前阕可以想其寄托。开首四句,不过借秋色苍茫,以隐抒其忧国之意。“山映斜阳”三句,隐隐见世道不甚清明,而小人更为得意之象。“芳草”喻小人,唐人已多用之也。第二阕,因心之忧愁,不自聊赖,始动其乡魂旅思。而梦不安枕,酒皆化泪矣,其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时,扬历中外,身肩一国之安危。虽其时不无小人,究系隆盛之日。而文正乃忧愁若此,此其所以先天下之忧而忧矣。

○渔家傲王介甫

平岸小桥千嶂抱

雪浪斋日记云:荆公此词,略无尘土思。黄玉林选词云:半山老人此词,极能道闲居之趣。

此必荆公退居金陵时所作也。借渔家乐以自写其恬退。首阕笔笔清奇,令人神往。次阕似讥故人之恋位者,然亦不过反笔以写其幽居之乐耳。情词自超隽无匹,运用入化。范希文

塞下秋来风景异

东轩笔录云:范希文守边日,作渔家傲数阕,皆以“塞下秋来”为首句,颇述边镇之苦。永叔尝呼为穷塞主之词。及王尚书素守平凉,永叔亦作渔家词送之。其断章曰:“战胜归来飞捷奏。倾贺酒。玉阶遥献南山寿。”且谓曰:“此真元帅事也。”

沈际飞曰:希文道德未易窥,事业不可笔记。“燕然未勒”句,悲愤郁勃,穷塞主安得有之。

按文正当西夏坐大,因自请出镇以制之。所谓“军中有一范,西贼闻之惊破胆”者也。至今读之,犹凛凛有生气。谢无逸

秋水无痕清见底

沈际飞曰:两条穿鲤,霜刀落★,冷中取热,渔父不落寞也。又曰:古之渔隐,大抵感时愤事,胸中有大不得已者也,岂在渔哉,自叹直钩,老渔知心。

按无逸第进士后,郁郁不得志,尝作花心动词。中有句曰:“香饵悬钩,鱼不轻吞,辜负钩儿虚设。”其即“直钩无处使”之意乎。此词借渔父以写其牢落自慰自解,亦不得已有托而逃者乎,可思其志。

○品令黄鲁直

风舞团团饼

苕溪渔隐云:鲁直诸茶词,余谓品令一词最佳,能道人所不能言。尤在结尾三四句。首阕“风舞”至“玉尘”,言茶之形象也。“汤响”二句,言茶之功用也。二阕味浓。三句言茶之味也。“恰如”以下至末,言茶之性情也。凡著物题,止言其形象则满,止言其味则粗。必言其功用及性情,方有清新刻入处。苕溪称结末三四句,良是。以茶比故人,奇而确。细味过,大有清气往来。

○行香子苏子瞻

北望平川

苕溪云:淮北之地平夷,自京遇至汴口,并无山,惟隔淮方有南山。南山石上有东坡行香子词,后曰云:“与泗守过南山,晚归作。”字画是东坡所书,小字,但无姓名。崇观间禁元文字,遂镌去之。余居泗上打得此碑词,至今尚存。

凡游览题,易于平呆,最难做得超隽。“飞鸿”二句,情景交融,自具隽旨。结句于旁观着笔,笔笔有余妍。亦是跳脱生新之法。

○锦缠道宋子京

燕子呢喃

古今词话云:此词“海棠经雨胭脂透”一句,最善形容景物。至下段用问酒杏花村事,曲尽郊外游春之情。此亦游览题。好在“海棠经雨”一句,比兴浓深,余亦清倩不俗。

○青玉案欧阳永叔

一年春事都来几

沈际飞曰:“有个人憔悴”,下文都在此句生出。

按此词不过有不得已心事,托而思归耳。“一年”二句,言年光已去也。“绿暗”四句,言时芳非不可玩,而自己心绪憔悴也。所以憔悴,以不见家山桃李,苦欲思归耳。大意如此。但永叔亦非迫子思归者,亦有所不得已者在耶。当于言外领之。贺方回

凌波不过横塘路

潘子冥诗话,世称方回所作“梅子黄时雨”为绝唱。盖用寇莱公语也。寇云:“杜鹃啼处血成花,梅子黄时雨如雾。”

沈际飞曰:叠写三句闲愁,真绝唱。山谷尝称云:“解道江南断肠句,世间惟有贺方回。”是也。

按方回有小筑在姑苏盘门内,地名横塘。时往来其间,有此作。方回以孝惠皇后族孙,元中,通判泗州,又ヘ太平州,退居吴下。是此词作于退休之后也。自有一番不得意,难以显言处。言斯所居横塘,断无宓妃到。然波光清幽,亦常目送芳尘,第孤寂自守,无与为欢,惟有春风相慰藉而已。次阕言幽居肠断,不尽穷愁。惟见烟草风絮,梅雨如雾,共此旦晚耳。无非写其景之郁勃岑寂也。

○天仙子张子野

水调数声持酒听

古今诗话,有客谓张子野曰:“人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰:“何不目之为张三影。”客不晓,公曰:“‘云破月来花弄影’,‘娇柔懒起,帘压卷花影’,‘柳迳无人,坠飞絮无影’,此余平生所得意。”

高斋诗话,子野有诗云:“浮萍断处见山影。”又长短句云:“云破月来花弄影。”又云:“隔墙送过秋千影。”并脍炙人口。世谓“张三影”。按苕溪渔隐云:细味二说,当以古今诗话所载三影为胜。

按子野第进士,为都官郎中。此词或系未第时作。子野吴兴人。听水调而愁,为自伤卑贱也。送春四句伤其流光易云,而后期茫茫也。沙上之句,言其所居岑寂,以沙禽与花自喻也。重重三句,言多蔽障也。结句仍缴送春本题,恐其时之晚也。

○江城子苏子瞻

天涯流落思无穷

按彭城即徐州,泗水汴水皆在焉。其形胜,东接齐鲁,北属赵魏,南通江淮,西控梁楚。意此时东坡于彭城遇旧好,又别之而赴淮扬,临别赠言也。先从自己流落写起,言旧好遇于彭城,又匆匆折残红以泣别。别后虽有春,不能共赏矣。随堤,汴堤也,通于淮。言我沿隋堤而下维扬,回望彭城,相去已远。纵泗水流与淮通,而泪亦寄不到,为可伤也。楚江东谓扬州,古称吴头楚尾也,故曰吴中,又曰楚江东。

○千秋岁秦少游

柳边沙外

冷斋夜话云:少游小词奇绝,咏歌之,想见其神情在绛阙道山之间。

按此乃少游谪虔州思京中友人而作也。起从虔州写起,自写情怀落寞也。“人不见”,即指京中友。故下阕直接“忆昔”四句。“日边”,北京友也。“梦断”、“颜改”、“愁如海”,俱自叹也。谢无逸

栋花飘砌

按无逸,临川人。第进士,意其筮仕在湖湘间耶。词意不过写其宦情淡泊耳。笔墨潇洒,自饶一种幽俊之致。辛幼安

塞垣秋草

按宋史,高宗绍兴三十二年立建王为太子。时史浩为王府教授。是年金人略边,高宗亲征,而江淮失守。廷臣争陈退避计,太子请率师为前驱。史浩言太子不宜将兵,乃草奏请扈跸以供子职。上亦欲令太子遍识诸将,遂扈跸如建康。太子受禅于建康,是为孝宗。隆兴元年,以史浩参知政事。是年,山东忠义耿京起兵,复东平府。遣其将贾瑞及掌书记辛弃疾来奏事。召见,授弃疾承务郎,并以节使印告召京。会张安国杀京降金。弃疾至海州闻变,乃约统制王世隆,径趋金营。安国方与金将酣饮,即众中缚之以归。金将追之不及,献俘行在,斩于市。弃疾改判建康,年才二十三。此词当作于是时。

沈际飞以闵刻本抹凤诏中书二句,谓其近俚,是并未读史,仅以寻常寿词目之也。是时戎马倥偬,终日播迁,幼安一见史浩,而即以汾阳恢复规励之。义勇之气,溢于言表。史浩相孝宗,虽未能全行恢复,而得以安然。史称其忠,年八十九,卒谥文惠。此词未为失言矣。

○祝英台近辛幼安

宝钗分

按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤、陶侃。周益公等抑之,为之惜,此必有所托而借闺怨以抒其志乎。言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽。而莺声未止,将奈之何乎。次阕,言问卜欲求会,而间阻实多,而忧愁之念,将不能自已矣。意致凄惋,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见,提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚。盗起湖湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规画。时枢府有不乐者,数阻挠之。议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎。

○过涧歇柳耆卿

淮楚旷望极

趋炎附热、势利薰灼、狗苟蝇营之辈,可以“九衢尘里,衣冠冒炎暑”二语尽之。耆卿好为词曲,未第时,已传播四方,西夏归朝官且曰:“凡有井水饮处,即能歌柳词。”其重于时如此。尝有鹤冲天词云:“忍把浮名,换了浅斟低唱。”及临轩放榜,时人语之曰:“且去‘浅斟低唱’,何要浮名。”是耆卿虽才士,想亦不喜奔竞者,故所言若此。此词实令触热者读之,如冷水浇背矣。意不过为“衣冠冒炎暑”五字下针砭,而凌空结撰,成一篇奇文。先从舟行苦热,深夜舟人之语,布一奇景。忽用“此际”二字,直接点入衣冠炎暑,令人不测。以后又用“江乡”倒缴,只一“幸”字缩住。语意含蓄,笔势奇矫绝伦。

○新荷叶僧仲殊[挥]

雨过回塘

南渡后,西湖佳丽地,游冶之盛,岂独采莲。此词从越女泛舟,艳粉菱歌,郎心妆影,写得十分旖旎。归时直至天挂蟾钩,可谓尽态极妍矣。乃忽然递到蝉噪晚风,鸥栖霞照,便觉有荒凉光景。乃更接入“渔笛,不道有人,独倚危楼”,奇绝横绝。盖斯时也早已于百尺楼上,有冷眼看而心欢者。不独采莲者不知,渔笛亦不知也。末句斗转,真如天上下将军,令人无处躲闪。情奇笔奇,感慨意乃含蓄不露。

○蓦山溪曹元宠

洗妆真态

沈际飞曰:“竹外一枝斜”,用东坡“竹外一枝斜更好”之句。徽宗时禁苏学,元宠又近幸之臣,而暗用苏句,所谓掩耳盗铃也。奸臣丑正恶直,徒为劳耳。

按此词佳处,不在“一枝斜”句。佳在前后段跳脱处,情景交融,语多隽永耳。前段梅不御“铅华”,如佳人安于寂寞院落也。人尚不自见,况风雨“江头”,谁知其清香乎。次阕言不独花开冷淡,即“结子欲黄”,尚多如尘之雨。盖伊一生,惟供人之有情者见而生愁,今我亦瘦如“东阳”,花知之乎。语语超隽,自是一篇拔俗文字。

○千秋岁引王介甫

别馆寒砧

沈际飞曰:介甫有游仙之意,悟矣悟矣。必待“梦阑”“酒醒”“思量著”,又何迟也。又曰:媚出于老,动出于整齐,其笔墨自不可议。按是必其退居金陵时作也。意致清迥,然有出尘之致。

○早梅芳周美成

花竹泞

沈际飞曰:晓得“袖”因“泪”重,“声”因“意”小,老于个中人。

按前阕由晓字写入,渐引到别字,是未别以前也。次阕从别时写起,说到别以后,是去路也,词意绵密细腻,无一剩字。

○华胥引周美成

川源澄映

按美成由徽猷阁待制,出知顺昌府,徙处州。此词或在顺昌处作乎。结后三句,恋恋主恩。情词斐侧,不失敦厚之致。

○洞仙歌李元膺

雪云散尽

公自序云:“一年春物,惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时,则春已衰迟,使人无复新意。予作洞仙歌,使探春者歌之,不无有后时之悔耳。”

随分自得,有知足持盈之意。说来可听。知此可以养福,亦可以养德。晁无咎

青烟★处

苕溪丛话云:凡作诗词,要当如常山之蛇,救首救尾,不可偏也。如晁无咎作中秋洞仙歌,其首云:“青烟★处”,至“闲阶卧桂影”,固已佳矣。其后云:“待都将许多明,付与金樽”,至“秦秋千顷”,若此可谓善救首尾者也。至朱希真作中秋念奴娇则不知出此。其首云:“插天翠柳,被何人推上一轮明月。照我藤床凉似水,飞入摇台银阙。”亦已佳矣。其后云:“洗尽凡心,满身清露,冷浸萧萧发。明朝尘世,记取休向人说。”此两句全无意味。收拾得不佳,遂并全篇其气索然矣。按前评固甚得谋篇构局之法。至其前阕从无月看到有月。次阕从有月看到月满人间。层次井井,而词致奇杰,各段俱有新警语,自觉冰魂玉魄,气象万知,兴乃不浅。李元膺

廉纤细雨

沈际飞曰:一起一收,实说雨。中间都说己意,有作法。又曰:泪珠都做秋宵枕前雨,颠之倒之,无不入妙。按元膺为南京教官,澹泊好学。此作不知所指。读集中有茶瓶儿悼亡词,情词凄切。此作或亦为悼亡后作也。是雨是泪,写得婉转流动,比兴深切。笔笔飞舞,自是超诣也。林外

飞梁压水

词品云:宋林外字岂尘,题比作道装,不告姓名,饮醉而去。人疑为吕仙,传入官中。孝宗笑曰:“‘锁’字与‘老’字叶,则读音扫,乃闽音也。”后访之,林果闽人也。

按此词以为仙词,固属无识。第此人必有目击时艰,兴山河今昔之叹,心不能平者,亦奇杰士也。看一剑横空句,气亦伟壮。置于无用,亦惜哉。

○江城梅花引康伯可

娟娟霜月又侵门

按伯可渡江初,以词受知高宗,为郎中,待诏金马门。凡中兴粉饰治具,多出其手。初高宗驻维扬,上中兴十策,颇为切中。宰相汪黄不能用,人皆屈之。厥后秦桧当国,擢为台郎。慈宁归养,两宫燕乐,与之专应制为歌词,声名大减。桧死,与之亦贬。此作或其在坐贬时乎,词自凄清,但亦少骨力也。

○八六子秦少游

倚危亭

沈际飞曰:长短句偏入四六,何满子之外,复见此而已。寄托耶,怀人耶,词旨缠绵,音调凄婉如此。

○鱼游春水无名氏

秦楼东风里

复斋漫录云:政和中,一中贵使越州,得词于古碑阴。无名无谱,录以进御,命大晟府填腔,因词中语,赐名鱼游春水。古今诗话云:东都防河卒于河上掘地,得石刻有词一阕。臣僚进上,上喜其藻思绚丽,命教坊倚声歌之。词凡八十九字,而风花莺燕动植之妙曲尽,此唐人语也。后之状物写情不及之矣。落落写来,词旨韵雅,无一纤巧语。自是秀色天成,风情和笃。复斋漫录以为唐人语,不为无见。

满江红张仲宗

春水连天

写旅况凄迷忆家之作。想亦忧世者寄怀也。前阕言浪生风恶,夏云遮风,隐然有念乱之意。芳洲杜若,有贤人隐之象。帆带雨落,有自伤飘泊意。“寒犹在”六句,不过写繁忧独省意。“寒食”二句,见时已逝。末二句,悬想家中念己,不过不得已欲归隐之意。情有难以显言者,隐约言之,自抒怀抱耳。

仲宗,长乐人。绍兴中,坐送胡铨及寄李纲词除名,有归来集芦川词一卷。此必被黜后作也。赵元镇

惨结秋阴

忠简公此词,当与“身骑箕尾归天上,气作山河壮本朝”二语同其不朽。张安国

斗帐高眠

写雨写情,是一是二,笔极清婉流丽。至其托兴处,当于言外细细参之。吕居仁

东里先生

苕溪渔隐云:余性乐间退,一邱一壑,盖将老焉。吕居仁所作此词,能具道阿堵中事。每一歌之,未尝不击节也。

写村居乐趣,骨秀神清,玲玲高韵,由其天机胜也。朗吟一过,觉陶渊明归去来词后,有此杰作。康伯可

恼杀行人

伯可际高宗南渡之初,十策上陈,人望丰采,所谓东风啼血也。虽恼杀行人,人亦怜之。言既不用,或远举可也。乃又以谀言取悦幸进,后终于摈斥。杜鹃不如归去之言,何不凛于几先,徒贻后悔,则亦何益。故表出以为能言而不能行者戒。

○满庭芳秦少游

晓色云开

此必少游被谪后作。雨过还晴,承恩未久也。“燕蹴红英”,喻小人之谗构也。“榆钱”,自喻也。“绿水桥平”,喻随所适也。“朱门”“秦筝”,彼得意者自得意也。前一阕叙事也。后一阕则事后追忆之词。“行乐”三句,追从前也。“酒空”二句,言被谪也。“豆寇”三句,言为日已久也。“凭栏”二句结。通首黯然自伤也,章法极绵密。周美成

风老莺雏

此必其出知顺昌后作。前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”,言其地之僻也。“年年”三句,见宦情如逆旅。“且莫思”句至末,写其心之难遣也。末句妙于语言。秦少游

碧水澄秋

亦应是在谪时作。“风摇”二句,写得蕴藉。非故人也,风也,能弗黯然。酒未醒,愁已先回,意亦曲而能达,结句清远。秦少游

山抹微云

侯鲭录云:晁无咎云,比来作者,皆不及秦少游。如“斜阳外,寒鸦数点,流水远孤村”。虽不识字,亦知是天生好语也。

按少游入京见东坡,坡曰:“久别作文甚胜,都下盛唱公‘山抹微云’之词。”少游逊谢。坡曰:“不意别后,公却学柳七作辞。”游曰:“某虽无识,亦不至是。”坡曰:“‘销魂当此际’,非柳句法乎。”又问别作何词,游举“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。”坡曰:“十三个字,只说得一个人骑马楼前过。”秦问坡近著,坡举“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕”。无咎在座,谓三句,说尽张建封一段事。大以为奇。词之不易工如此。

蔡伯世云:“子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎词,情辞相称者,惟少游而已。”其推重如此。

张纟延云:少游多婉约,子瞻多豪放。当以婉约为主。

沈曰:粘字工,且有出处。赵文鼎“玉关芳草粘天碧”,刘叔安“暮烟细草黏天远”,叶梦得“浪黏天满桃涨绿”,皆用之。

沈曰:人之情,至少游而极,结句“已”字情波几叠。

○水调歌头黄山谷

瑶草一何碧

一往深秀,吐属隽雅绝伦。苏东坡

明月几时有

东坡自序云:“丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。”

按通首只是咏月耳。前阕,是见月思群,言天上宫阙,高不胜寒,但仿佛神魂归去,几不知身在人间也。次阕,言月何不照人欢洽,何似有恨遍于人离索之时而圆乎。复又自解,人有离合,月有圆缺,皆是常事。惟望长久,共婵娟耳。缠绵惋恻之思,愈转愈曲,愈曲愈深。忠爱之思,令人玩味不尽。韩无咎

今日俄重九

不过一首登高词耳,易入熟径,最难超卓。词虽未甚奇辟,但亦清雅不俗,有俊拔自喜之概。无咎系南渡遗老,辛幼安作寿词,所望之以真儒事业者也。其后事业不甚著。次阕,平原西望,应亦有神州陆沉之慨乎。“休问随处是蓬莱”句,见南渡非可苟安也。有志未逮,有心者能弗感慨系之。苏子瞻

落日绣帘卷

要前阕从“快”字之意入,次阕起三语,承上阕写景。“忽然”二句一跌,以顿出末二句来。结处一振,“快”字之意方足。

○烛影摇红张材甫

双阕中天

沈际飞曰:材甫目靖康之难,前段追忆徽庙,后直指目前。哀乐各至。

按材甫为南渡遗老,有莲社词一卷。词多变征,此首尤清壮。

○塞垣春周美成

暮色分平野

沈际飞曰:将“珠泪”“沈吟”,伤矣,“沈吟向”“寒灯”,伤如之何。比耶兴耶,情文相生,音节俱极清隽。

○倦寻芳王元泽

露向晓

沈际飞曰:“榆钱”二句,可谓费力。史邦卿“做冷欺花”,“将烟困柳”,殆尤甚焉。然俱险丽出俗。或议元泽不能作小词,援笔为之,居然名流。后绝不作。

○黄莺儿柳耆卿

林园晴昼春谁主

翩翩公子,席宠承恩,岂海岛孤寒能与伊争韶华哉。语意隐有所指,而词旨颖发,秀气独饶,自然清隽。

○汉宫春晁叔用

潇洒江梅

借梅写照,丰神蕴藉。苕溪渔隐云:此词用玉堂事,乃引用薛维翰“白玉堂前一树梅”诗事。又云:曾伯编乐府雅词,以此词为李汉老作,非也,乃晁叔用。

按词综载此词,引王仲言云:“汉老少日,作汉宫春词,脍炙人口。所谓‘问玉堂何似,茅屋书篱’是也。政和间,自王省丁忧归山东,举国无与谈者。方怅怅无计,时王黼为首相,忽遣人招至。东阁开宴,出家姬唱是词侑觞。数日,遂有馆阁之命。”此词为当时推重若此。按其风骨应为李汉老作,恐非叔用所办。苕溪说恐误也。

○八声甘州苏东坡

有情风万里卷潮来

此词不过叹其久于杭州,未蒙内召耳。次阕,见人地相得,便欲订终焉之意。未免有激之言,然意自尔豪宕。

苕溪渔隐云:晋书,谢安虽受朝寄,然东山之志,始末不渝。镇新城,造浮海之装,欲须经略粗定,自海道还东。雅志未就寻薨。羊昙为安所爱重,安薨后,辍乐弥年。行不由西州路。尝因大醉,不觉至州门。左右白曰:“此西州门也。昙悲感,以马策扣扉,诵曹子建诗曰:“生存华屋处,零落归山邱。”恸哭而去。东坡用此故事。若世俗之论,必以为成谶矣。然其词石刻后,东坡自题云:元六年三月三日,余以东坡年谱考之,元四年知杭州,六年召为翰林学士承旨。则此词盖此时作也。自后复守颖徙扬,入长礼曹,出帅定武。至绍圣元年方南迁岭表,建中靖国元年北归,至常乃薨。凡十一载,则世俗成谶之论,果足信耶。

○夏初临刘巨济

泛水新荷

按巨济举进士,官职方郎中。元间,中外无事。词亦从容和雅。但次阕起语及“路遥水远”,似指当时党祸被谪诸贤,纷纷远别。惟借洞府红妆,聊以自遣而已。

前清平乐一词,词综载以为巨济作。合前词观之,益可以思此词之用意。

○庆清朝慢王通

调雨为酥

许蒿庐曰:昌黎诗“肴核纷,如世盘攒盒”是也。此借以为斗凑之义。

玉林词话云:风流楚楚,词林中之佳公子也。世谓柳耆卿工为浮艳之词,方之此作,蔑矣。集名冠柳,岂偶然哉。春游踏青一词,又不独冠柳词之上者也。

按通叟官翰林学士,赋应制词,宣仁太后以其近亵,谪之。此词系最著名之作,黄叔亟称赏之。然总未免纤巧,少真意,第语多清隽耳。

○双双燕史邦卿

过春社了

“藻井”,俗称天花板也。

玉林词话云:姜尧章极称赏“柳昏花瞑”之句,形容双燕,亦曲尽其妙矣。

许蒿庐曰:清新俊逸,兼有之矣。又曰:“便忘了、天涯芳信。”传书燕,见开元天宝遗事,太白诗已用之。

按“栖香正稳”以下至末,似有所指。或于朋友间有不能践言者乎。借燕以见意,亦未可定。而词旨倩丽,句句慰贴,匠心独造,不愧清新之目。

○孤鸾朱希真

天然标格

按汪叔耕曰:希真词多尘外之想。虽杂以微尘,而其情气自不可设。黄叔曰:希真东都名士,词章擅名。天资旷远,有神仙风致。观此词后阕,幽思绵渺,一往而深。无一习见语扰其笔端,清隽处可夺梅魂矣。

○琐窗寒周美成

暗柳啼鸦李贺诗:“眉笼小唇”。又“晚奁妆秀靥”。前阕写宦况凄清。次阕起处,点清寒食。以下引到思家情怀,风情旖旎可想。

○玉蝴蝶高宾王

唤起一襟凉思总是写宦境萧条,因而思家之意闲。“蕙帐猿鹤悲吟”,是用北山移文中语,通首清俊。

○渡江云周美成

暗岚低楚甸

前人诗:“可怜委曲来山舍。”

想是曲待制出守时,水程舣舟时作也。“雁起平沙”,是舟中所见。“借问”句,是因目中而想到家园光景如此。次阕起处,写身在舟中,心怀魏阕之意。“宴阑”句,是写被黜之故。“今朝”二句,点明其时其地。收处含蓄不露。

○绛都春丁仙现

融和又报

写都城宫禁之夕放灯光景,丽而不泛,而不俗,合作也。

○念妖娇李易安

萧条庭院

花庵词客云:前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句,余亦谓此篇“宠柳娇花”之语,亦甚奇俊。前此未有道之者。只写心绪落漠,遇寒食更难遣耳。陡然而起,便尔深邃。至前阕云“重门须闲”,次阕云“不许”“不起”,一开一合,情各戛戛生新。起处雨,结句晴,局法浑成。沈公述

杏花过雨

忆别情怀,写得婉婉曲曲。前阕顺叙,后阕愈转愈深,意致缠绵,迷离惝恍,非止一日九回肠矣。饶有敦厚之致。夫妇群臣间,俱有此真境。叶少蕴

洞庭波冷

关子东称叶公妙龄,词甚婉丽。晚岁落其华而实之,能于简淡时出雄杰,合处不减东坡。

按少蕴,绍圣四年进士,官翰林学士,兼侍读户部尚书。以崇信军节度致仕。此词想为致仕后作也。不过借月写怀耳。前阕写其在京时启沃之意。如长笛之破层阴。“汹涌”五句,写其披肝沥胆耳。下阕写其分散后,无复从前光景矣。然犹心不忘群,想嫦娥应知此心也。所谓时出雄杰者与。李汉老

素光练静

苕溪渔隐云:李汉老此词,有“满天霜晓,叫云吹断横玉”之句,乃用崔鲁华清宫时,“银河漾漾月辉辉。楼碍天边织女机。横玉叫云清似水,满空霜逐一声飞。”或云“叫云”乃笛名,非也。

后阕以仙翁自比,言今日谁念我从前有人共乐,而此时孤独,惟与月对影而三,能不痛饮以洗离愁乎。饮至夜将阑而神魂飘越,翩然归去,如仙人之骑黄鹄而吹笛也。想亦思其故乡之作。

气体清高,词旨又极伉爽。姚孝宁

素娥睡起

按此作乃和汉老作,而用其原韵耳。句句超隽,无一平熟语,自是俊才。“会稽修竹”句,不过言其陈迹耳。韩子苍

海天向晚

按此词总是忧群忧国之念,触题而发耳。题是咏月,开首从秋字写起,渐入到月。因就月说到娥之幽独,即是苏东坡“琼楼玉宇,高处不胜寒”之意。借以比君势之孤也。次阕,就望月之人独立无偶,以见己之独立少同心也。结处“此情谁会”,不过叹想得同志之人耳。比兴深切,含而不露,斯为情景交融者。凡写景而不寓情,则意尽言中,便少佳致。苏子瞻

大江东去

题是怀古,意谓自己消磨壮心殆尽也。开口“大江东去”二句,叹浪淘人物,是自己与周郎俱在内也。“故叠”句至次阕“灰飞烟灭”句,俱就赤壁写周郎之事。“故国”三句,是就周郎拍到自己,“人生似梦”二句,总结以应起二句。总而言之,题是赤壁,心实为己而发。周郎是宾,自己是主。借宾定主,寓主于宾。是主是宾,离奇变幻,细思方得其主意处。不可但诵其词,而不知其命意所在也。张于湖

洞庭青草

写景不能绘情,必少佳致。此题咏洞庭,若只就洞庭落想,纵写得壮观,亦觉寡味。此词开首,从“洞庭”说至“玉界琼田三万顷”,题已说完,即引入“扁舟一叶”,以下从舟中人心迹与湖光映带,写隐现离合,不可端倪。镜花水月,是二是一。自尔神采高骞,兴会洋溢。朱希真

别离情绪

按希真,洛阳人。以荐起赐进士出身,为秘书省正字,兼兵部郎官。迁两浙东路提点刑狱。上书乞休,居嘉湖。词品清超。此作尤为峭拔。此必为乞休后作。开首五句,言别就中友,途中冷淡情怀。“桃李”五句,不过言己心迹疏放冷淡。次阕起处,言所以疏放冷淡之故,总是“酒”与“花意薄”耳。“此情谁识”,见无人知此心者。末说“文君”,说“受他”“怜惜”,隐见妻能知爱惜我,而世少爱惜我者矣。妙在语意含蓄。赵承之

旧游何处

按承之,卫城人。元中进士。宣和中,以右文殿修撰知邓州,召为大府卿卒。此词或系出为邓州后作。送王长卿,因有伤今追昔之感。尚属聚散常情。结处“甚矣吾哀”,似为有激之言。或目击靖康之难而有所激乎。朱希真

见梅惊笑

希真急流勇退,人品自尔清高。观“受了多少凄凉风月”句,或有不能见用,不得已而托于求退者乎。且读至“和羹心在”,可以知其志矣。希真作梅词最多,以其性之所近也。此作尤奇矫无匹。起处作问答语,便自起隽异常。次阕起处,亦自高邪。“岂是无情”一折,意更周密。结语黯然。僧仲殊

水枫叶下

按仲殊,安州进士,姓张氏。弃家为僧,居杭州吴山宝月寺。想或有目击时事,因有所激而逃于禅者乎。此词前阕,写西湖荷花之盛,隐隐见繁华之俗于言外。次阕,自写其孤寒,隐隐有目击心忧物外,闲观不能自己之意。为谁凝伫,世之有心人别有怀抱。妙在语意含蓄不尽。

○桂枝香张宗瑞

梧桐雨细

朱湛卢曰:东泽得诗法于姜尧章,世谓谪仙复作,不知其又能词也。东泽,辑集名。英雄失路,岁月易徂,回想故乡,能无耿耿。王介甫

登临送目

杜牧诗:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”

沈际飞曰:窦巩诗:“伤心欲问南朝中,惟见江流去不回。日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。”六朝句从此化出。又曰:此篇及东坡“明月几时有”、“冰肌玉骨”二篇,又,白石暗香云:“旧时月色,算几番、照我梅边吹笛。”疏影云:“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。”皆清空中出意趣,无笔力者难为。

○水龙吟陆务观

摩诃池上追游

放翁一生忧国之心,触处流出,无非一腔忠爱。此词辞虽含蓄,而意极沈痛。盖南渡国步日蹙,而上下安于逸乐,所谓“一城丝管”争占亭馆也。次阕,自叹年华已晚,身安废弃,流落天涯,不能为力也。结句“恨向东风满”,饶有沉雄郁勃之致,跃跃纸上。陈同甫

闹花深处层楼

按同父,永康人。淳熙间诣阙上书,孝宗欲官之,亟渡江归。至光宗策进士,擢第一。史称其千言立就,气迈才雄,推倒智功,开拓心胸。授佥书建康府判官厅事,未至官而卒。其策言恢复之事甚剀切。无如当事者,志图逸乐,狃于苟安,此春恨词所以作也。“闹花深处层楼”,见不事事也。“东风软”,即东风不竞之意也。“迟日”,“淡云”,“轻寒轻暖”,一暴十寒之喻也。好“世界”不求贤共理,惟与小人游玩如莺燕也。“念远”者,念中原也。“一声归雁”,谓边信至,乐者自乐,忧者徒忧也。辛幼安

渡江天马南来

韩元吉,字无咎,号南涧,许昌人。官吏部尚书。

考晋史,元帝渡江谶,五马渡江,一马化为龙。

新亭,周ダ事。桓温自江陵北伐,望中原叹曰:“神州陆沈,王夷甫诸人,不得不任其责。”唐柳浑议和戎事曰:“夷狄易以兵制,以信结。”德宗曰:“浑生未达边事。”夜半,宁奏吐番劫盟。代宗大惊,以表示浑曰:“卿儒士,乃知军戎万里情乎。”

韩傅言行文章,学者仰之,如太山北斗。裴度有绿野堂。李德裕有平泉,宴游之地。谢安有东山之胜。

按幼安助耿京起义,克复东平。由山东间道赴行在奏事。忠义之气,根于肺腑,见南涧,而劝以功名,亦犹寿史致远之意也。

草堂诗余载指迷云:寿词尽言富贵而尘俗,尽言功名则谀佞,尽言神仙则迂诞。言功名而慨叹为之寿词中,合踞上座。此犹刻舟求剑之说也。幼安忠义之气,由山东间道归来,见有同心者,即鼓其义勇。辞似颂美,实句句是规励,岂可以寻常寿词例之。诵其诗,读其书,不知其人可乎。是以论其世,不能知人论世,又岂能以论文。苏东坡

楚山修竹如云

石崇妾绿珠,善笛。

沈际飞曰:笛制取良,首存一节。节间留纤枝,剪而束之。节之下,若膺处则微涨,而全体皆须白净。“龙须”三句,善状。又曰:五十余字,堪与马赋并传。修语清远,马似不逮。又曰:用许多故事,不为事用。又曰:结岭南太守上,妙妙。

沈际飞又曰:考岭南太守闾邱公显,致仕居姑苏。东坡每过必留连。尝言不游上邱,不谒闾印,乃二欠事。一日,出其后房善吹笛者,名懿卿佐酒,坡作此赠之。周美成

互肌应怯余寒

按写梨花冷淡性情,曰“占尽青芜”,曰“长门闭”,曰“引黄昏泪”,曰“不成春意”,为梨花写神矣。却移不到桃李梅杏上。

三秦记,武帝园一名樊川,一名御宿,有大梨如五升。尹喜传,老子渡关西游,省太真王母,食紫梨。

唐诗:“夜来风雨关梨花。”白诗:“惟听梨园歌吹发。”韩诗:“江陵城西二月尾。花不见桃惟见李。风揉白练雪羞比。波浪翻空香无已。”诚斋诗序:“桃李同时而退之诗不见桃花,不可解。因晚登碧落堂,望隔江桃暗而李独明,乃司其妙,盖炫昼缟夜云”薛琼英以香屑杂食啖之,长而肌香,名曰香儿。章质夫

燕忙莺懒芳残

持夫,浦城人。试礼部第一,以平夏州功,累擢枢密直学士,龙图阁明殿学十,拜同知枢密院事,卒赠右银青光禄大夫,谥庄简。

黄叔曰:“傍珠帘”数语,形容尽矣,体会入微

韩诗:“杨花榆荚无才思。”白诗:“香球趁拍回环迎。”柳诗:“仰蜂黏落絮。”罗邺诗:“轻轻碎粉落无香。”

○瑞鹤仙周美成

悄郊原带郭

按此词美成或在出守顺昌后作乎。似有郁郁不得意,而托于游,托于酒,以自排遣。醉中语犹自绕药栏,而怨东风,所云“洞天自乐”,亦无聊之意也。细玩,应自得其用意所在。

○拜星月慢周美成

夜色催更

古诗:“愿一见颜色,不独遇琼枝。”韩琮集:“吴鱼楚雁无消息,水盼兰情别来久。”桂诗:“画图省识春风面。”楚词:“望瑶台之偃蹇兮,见有娥之佚女。”

按美成以内廷供奉,出守顺昌,道中寂寞,旅况凄清,自所不免。而依依恋主之情,“隔溪山不断”,饶有敦厚之致,“惊风吹散”句,怨自有所归也,可以怨矣。

○石州慢张仲宗

寒水依痕

此亦天涯落漠,望远思家之作耳。但题曰感旧,词有“天涯旧恨”句,或亦思旧友而作也。仲宗于绍兴中,坐送胡铨及要纲词除名,是其忧国之心,不肯附秦桧之和议可知矣。际国事孔棘之时,因思同心之友,远谪异域,此心之所以耿耿也。起首六语,是望天意之回。寒枝竞发,是望谪者复用也。“天涯旧恨”至黄昏节,是目望中原又恐不明也。想东风消雪,是远念同心者,应亦瘦损也。负枕前云雨,是借夫妇以喻朋友也。因送友而除名,不得已而托于思家,意亦苦矣。

○南浦鲁逸仲

风悲画角

翠屏,指眉山也。

逸仲,爵里时地俱未详。细玩词中语意,似亦经靖康乱后作也。第词旨含蓄,耐人寻味。

○氐州第一周美成

波落寒汀

词旨凄清,情怀暗淡,其境地,可于笔墨外思之。

○宴清都周美成

地僻无钟鼓

按西汉赵充国愿至金城,上方略金城,近西羌地。侯彭老诗:“两鬓秋霜一镜中。”

曰文园,曰文君,似为旅宦思家之作。或别有所托,亦未可知。而词旨自尔凄然欲绝。

○花犯周美成

粉墙低

玉林词选云:此只咏梅比,而纡除反复,道尽三年间事。昔人谓好诗圆美流转如弹丸,余于此词亦云。愚谓此为梅词第一。

总是见宦迹无常,情怀落漠耳。忽借梅花以写,意超而思永。言梅犹是旧风情,而人则离合无常。去年与梅,共安冷淡。今年梅正开,而人欲远别梅,似含愁悴之意。而飞坠梅子将圆而人在空江中时,梦想梅影而已。

○春云怨冯伟寿

春风恶劣

伟寿,号云月,双溪子。黄叔曰:伟寿精于律吕,词多自制腔。

大概看来,前阕是比,次阕是赋。因有下阕之意,夫妻恩爱乖违,乃有前阕之比兴,如诗咏终风也。然夫妇亦非正面,不过寄托而已。则下阕仍是比兴也,须领会于语言之外。

○绮罗香史邦卿

做冷欺花

玉林词话云:“临断岸”以下数语,姜尧章称赏。谓梅溪之词,盖能融情景于一家,会句意于两得,其谓是欤。愁雨耶,多少淑偶佳偶,尽为所误。而伊仍浸淫渐渍,联绵不已。小人情态如是,句句清隽可思。好在结二语,写得幽闲贞静,自有身分,怨而不怒。

○雨霖铃柳耆卿

寒蝉凄切

送别词,清和朗畅,语不求奇,而意致绵密,自尔稳惬。

○花心动阮逸女

仙苑春浓

花庵词客云:阮逸女工于文词,惟此曲传于世。风流婉约,蔚然深秀。

○潇湘逢故人慢王和甫

薰风微动

写夏日清况,栩栩欲活,饶具深致,耐人玩味。

○尉迟杯周美成

隋堤路

杜牧诗:“烟笼寒水月笼沙。”唐郑仲贤诗:“亭亭画舸向寒潭。直到行人酒半酣。不管烟波与风雨,载将离恨过江南。”李义山诗:“冶叶倡条偏相识。”

按此词,应是美成由待制出知顺昌,初出汴京时作。自汴水买船东下,因念京中旧友,故曰“想鸳侣”也。情辞自尔凄切。

○二郎神徐臣

闷来弹鹊

徐伸字臣,三衢人。政和初,以知音律为太常典东。出知常州。有青山乐府一卷。黄叔云:青山词多杂调,惟二郎神一曲,天下称之。

按沈际飞刻草堂诗余本,题作怀去妾。臣以太常出知常州,托于去妾以自抒其悃乎。辞意婉曲深致,最耐讽咏。

○望远行柳耆卿

长空降瑞寒风翦

郑谷时:“江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。”又,“长安酒价高”。越溪,剡溪也,戴安道所居。写雪,通首清雅不俗。第以用前人意思多,总觉少独得之妙句耳。

○望梅柳耆卿

小寒时节为梅花写照,笔墨玲珑,有超然物外之致。

○望湘人贺方回

厌莺声到枕

咸通中,临淮武公业爱妾步非姻,善秦声,好文章。

意致浓腴,得骚怨之遗韵。方回以孝惠皇后族孙,通判泗州。又ヘ太平州,退居吴下,自号庆湖居士。张文潜称其乐府,绝妙一世。幽索如屈宋,悲壮如苏李,断推此种。

○夜飞鹊周美成

河桥送人处

天文志:参旗,九星在参,一曰天旗。刘禹锡再游玄都观诗叙:“惟兔葵燕麦,动摇春风耳。”

一首送别诗耳,自将行至远送,又自去后,写怀望之情。层次井井,而意致绵密,词采深。时出雄厚之句,耐人咀嚼。

○风流子秦少游

东风吹碧草

长恨歌:“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝时。”

此必少游被谪后,念京中旧友而作。托于怀所欢之辞也。情致浓深,声调清远。回环雒诵,真能奕奕支人者矣。张文潜

亭皋木叶下

庾信诗:“闭户欲驱愁,愁终不肯去。敛迹欲避愁,愁已知人处。”

文潜,淮阴人。第进士,历官起居舍人。以直龙图阁知润州。坐党籍,谪官。晚监南岳庙,主管崇福宫。建炎初,赠集英殿修撰。曰“楚天晚”,必其监南岳时作也。所云“至容,知安否”,忧主之心也。曰“分付东流”,愁岂随流而去乎,亦与流俱长而已。周美成

枫林凋晚叶

“花销风蜡”,“幕卷金泥”,自是以待制出知顺昌时作。而恋主之情,婉曲财至。至“惟有天知”字,其心亦苦矣。周美成

新绿小池塘

ネ地飞曰:末句驰骋恣其望,申其郁。张玉田云:词欲雅而正,志之所之。一为物役,则失其雅正之音。耆卿伯可不必论,虽美成有所不免。如“为伊泪落”,“寻消问息减容光”,及“最苦梦魂”,“霎时厮见”,淳意尽变为浇风已,然此胶柱鼓琴之论也。按此词亦犹前词之旨也。因见旧燕度莓墙而巢于金屋,乃思自身已在凤帏之外,而听别人理丝簧,未免悲咽耳。次阕亦托词以恋主之意,读者不可以辞害意也。

○丹凤引周美成

迤逦春光

唐诗:“钱塘苏小小,人道是夭邪。”又“长安女儿仲髻鸦,随风起蝶学夭邪”。古今诗话,李白尝谓徐双雅曰:“公筠诗,如女子弄粉调朱。”

按此亦犹前词之意也。“翠藻翻池”,喻自己之颠覆也。“黄蜂游阁”,喻别人之得意也。“杏靥”、“榆钱”,俱刺谗之意耳。次阕,是别京中好友而作。“素手”“重握”,指素心之友也。细玩自得其用意处。

○沁园春辛幼安

三迳初成

稼轩忠义之气,当高宗初南渡,由山东间道奔行在,竭蹶间关,力图恢复,岂是安于退闲者。自秦桧柄用,而正人气沮矣。所谓惊弦骇浪,迫于不得已而思退,心亦苦矣。末又云:“怕君恩未许,此意徘徊。”退不能退,休以为情哉。

○摸鱼儿辛幼安

更能消几番风雨

鹤林玉露云:词意殊怨。斜阳烟柳之句,其与未须愁日暮,天际乍轻阴者异矣。使在汉唐间,宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词,颇不悦,然终不加罪。可谓至德也已。又题江西造口词:“郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北是长安。可怜无数山,青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁予。山深闻鹧鸪。”盖南渡之初,虏人追隆太后,御舟至造口,不及而还。幼安因此起兴。“闻鹧鸪”之句,谓恢复行不得也。

辞意似过于激切。第南这初,危如累卵。“斜阳”句,亦危言耸听之意耳。持重者多危词,赤心人少甘语,亦可以谅其志哉。

沈际飞曰:稼轩中年被劾,凡十六章,自况凄楚如是。晁无咎

买陂塘旋栽杨柳

花庵词客云:晁无咎摸鱼儿,真能道急流勇退之意。真西山极爱赏之

观“休忆金闺故步”句,是由翰林迁谪后作也。语意峻切,而风调自清迥拔俗。故真西山极赏之。孙仲益云:轩冕之荣,造物于人,不甚爱惜。而一邱一壑,未尝轻以与人。言之有味。

○贺新郎李玉

篆缕销金鼎

玉林词话云:李群之词,虽不多见。然风流蕴藉,尽于贺新郎一词矣。

情词旖旎,风骨珊珊,幽秀中自饶隽旨。叶梦得

睡起流莺语

沈际飞曰:一意一机,自语自话。草木花鸟,字面迭来,不见质实。受知于蔡元长,宜也。

梦得理学名臣,晚年致政家居而作。此词自有所指,可细玩之。

文选:“裁为合欢扇,团圆似明月。”龙城录:“八月望日,明皇游月宫,见素娥千余人,皆皓衣,乘白鸾。”

李太白诗:“离恨满沧波。”柳子厚诗:“春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。”采苹花,即离骚撷芳草之意也。苏东坡

乳燕飞华屋

前一阕,是写所居之幽僻。次阕,又借榴花,以比此心蕴结,未获达于朝廷,又恐其年已老也。末四句,是花是人,婉曲缠绵,耐人寻味不尽。

沈际飞曰:恍惚轻儇。又曰:本咏夏景,至换头,单说榴花。高手作文,语意到处即为之,不当限以绳墨。又曰:榴花开,榴花谢,似芳心。“共粉泪”,想像咏物妙境。香山诗:“山榴花似结巾红。”赵文鼎

昼永重帘卷

夏日讽诵数遍,如在水晶宫里住,凉意逼人。刘潜夫

深院榴花吐

潜夫,莆田人。以荫仕。淳熙中,赐同进士出身,官龙图阁直学士。有后村别调一卷。

沈际飞曰:驳世俗见闻,洗灵均心事,词坛有创立之功。淳辛丑八月,御笔署刘某文名久著,史学尤精,特赐同进士出身,殆不怍也。

非为灵均雪耻,实为无识者下一针砭,思理超超,意在笔墨之外,可细玩之。刘潜夫

思无楼前路

前者,是就竞渡者及沈角黍者落想,是从实处落想。此首前阕,是就观竞渡者落想,是避实击虚之法。下一阕,“谁肯独醒”,翻用得妙。“看未足,怎归去”。妙有寄托。含蓄无限意。宋谦父

灵鹊桥初就

沈际飞曰:大盲开眼矣。潜夫告别词有嗣响。

古诗:“双星今夜食欢乐,那得工夫赐巧思。”正起谦父之论。中年以前,日子万不可轻弃了。

人生精力一日减一日,意与一年减一年,时乎时乎不再来,欲挥朝云之涕。古人云:“文徵实而难巧,意翻空而易奇。观潜夫两作并此作益信。结数语,有含蓄。妙在“随分”二字。

草堂诗余续集,载宋谦父,名自逊,号壶山,宋南昌人。文笔高绝,当代名流皆爱敬之。其词集名渔樵笛谱。刘改之

睡觉啼莺晓

黄叔云:改之,稼轩之客。词多壮语,盖学稼轩者也。陶九成云:改之造语,赡逸有思致。

按改之为稼轩之客,稼轩一生忠义,坎坛崎岖后,以激而思退,作沁园春及摸鱼儿词,以抒其意。此词所谓“百计不如归好”,亦稼轩之意,有激之词也。前阕尤奇崛郁勃,得骚雅之遗。志隐而彰,旁若无人,可以非其遇。

○金明池秦少游

琼苑金池

吴融诗:“三点五点映山雨,一枝两枝临水花。”

沈际飞曰:“人生有几韶光美,倒尽金樽瓜葛醉眠。”朱淑真云:“愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。”秦作曼声,琳琅振耳。前阕写韶光婉媚,奕奕动人。次阕起处,“愿朱颜留住”,意已感慨。至结句犹峻切,语意含蓄得妙。

○大周美成

对宿烟收

马融好音律,能鼓琴吹笛。而为督邮,无留事,独卧县平阳坞中。有雒客舍逆旅,吹笛,为气出精列相和。融去京师逾年,闻声甚悲。

观“平阳客”句,用马融去京事,知为由待制出知顺昌后作。写得凄清落漠,令人恻恻。

○六丑周美成

正单衣试酒

自叹年老远宦,意境落漠,借花起兴。以下是花是自己,比兴无端。指与物化,奇情四溢,不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎。